Kanssa Platform, Espanjalainen ohjaaja Galder Gaztelu-Urrutia on suunnitellut dystooppisen mestariteoksen terävällä puremalla. Elokuva tutkii luokan epätasa-arvoa ja solidaarisuutta, nostaa keskustelua ja saa yleisön kyseenalaistamaan ymmärryksensä moraalista.

Pystyin istumaan Gaztelu-Urrutian kanssa keskustelemaan Platform ja sen sovittaminen näytelmästä elokuvaan.

[Klikkaa tästä lukea minun täydellinen katsaus Platform]

---

Kelly McNeely: Mikä oli synty Platform? Mistä tämä tuli?

Galder Gaztelu-Urrutia:  Se on käsikirjoitus, joka on alun perin kirjoitettu näytelmälle - teatterinäytelmälle - joka lopulta ei koskaan tullut esiin. Idea oli David Desolalta, ja hän kirjoitti käsikirjoituksen Pedro Riveron kanssa. Pedro ja minä olemme olleet ystäviä pitkään, pitkään, ja tuottaja Carlos Juarez sai käsikirjoituksen. 

Joten kun olemme lukeneet käsikirjoituksen, ymmärsimme, että siinä on suuri, suuri potentiaali. Tiesimme myös, että käsikirjoitus tarvitsi paljon muutoksia, jotta se muutettaisiin näytelmän käsikirjoituksesta elokuvan käsikirjoitukseksi, mutta työskentelyyn oli hyvä pohja. Elokuvan päähenkilöt ja symbologia - metaforat - jotka voit nähdä käsikirjoitusta lukiessasi, joten tiesimme, että konsepti oli erittäin hyvä. 

Kelly McNeely: Voitteko puhua vähän metaforoista ja symboleista Platform?

Galder Gaztelu-Urrutia: Jos katsot elokuvaa, huomaat, että on olemassa useita tasoja; ylemmillä tasoilla on rikkaita ihmisiä ja alemmilla tasoilla köyhiä ihmisiä. Kyse on näistä erilaisista yhteiskuntaluokista pohjoisessa ja etelässä. Symbologialla on myös toinen taso, että jos katsot elokuvaa uudelleen, löydät siitä enemmän. 

Elokuvassa ei ole kyse maailman muuttamisesta, vaan siitä, että katsoja ymmärretään ja sijoitetaan yhdelle tasoista ja miten he käyttäytyvät sen mukaan, millä tasolla he ovat. Ihmiset ovat hyvin samanlaisia ​​keskenään. On erittäin tärkeää, missä olet syntynyt - mikä maa ja mikä perhe - mutta olemme kaikki hyvin samanlaisia. Se riippuu minne menet, mutta ajattelet ja käyttäydyt eri tavalla. Joten elokuva asettaa katsojan tilanteeseen kohtaamaan oman solidaarisuutensa rajat. 

Solidaarisuus on helppoa, jos olet tasolla 6; jos sinulla on paljon, voit antaa osan siitä. Mutta onko sinulla solidaarisuutta, jos sinulla ei edes ole tarpeeksi itsellesi? Se on se kysymys. 

Kelly McNeely: Espanjasta tulee paljon ilmiömäisiä genre-elokuvia. Kauhu ja trillerit, ovatko nämä tyylilajit suosittuja Espanjassa? Tai ehkä ei niin suuri kuin he ovat Amerikassa?

Galder Gaztelu-Urrutia: Espanjassa ei tuoteta paljon genre-elokuvia, mutta harvat tuotetut voivat matkustaa erittäin hyvin kaikkien maiden välillä kansainvälisesti. Paljon trillereitä, mutta tyylilajit - kauhuelokuvat - hyvin harvat. 

Kelly McNeely: Luokkatasoilla on joitain erinomaisia ​​yleismaailmallisia teemoja ja dissektioita, oliko jokin syy, että todella halusit kommunikoida tuosta luokkataistelusta?

Galder Gaztelu-Urrutia: Elokuva ei halua opettaa mitään. Platform haluaa laittaa katsojan ajattelemaan, miten he käyttäytyisivät joissakin tilanteissa suhteessa siihen, mitä maailmassa tapahtuu tällä hetkellä. Mitä tekisit kussakin tilanteessa? Joten jos olet korin pohjassa tai yläkerrassa, mitä tekisit? He eivät tuomitse, mutta he esittävät kysymyksen ja antavat katsojalle mahdollisuuden päättää. 

Kelly McNeely: Mikä sinä olet tai mihin inspiroit tai mihin vaikutit tehdessäsi Platform? 

Galder Gaztelu-Urrutia: Tämä elokuva muutti minua ja myös kaikki ihmiset, jotka taiteellisesti liittyivät elokuvan tekemiseen - näyttelijät jne. - elokuva muutti heitä. Ammunta oli erittäin vaikeaa ja he asettivat itsensä vähitellen - todella panivat itsensä kuoppaan. Joten elokuvassa oli kaikki osat - tuotanto, kuvaus - ja sitten ollessasi elokuvassa ymmärrät todella elokuvan todellisen viestin. Ja sinä muutat itseäsi. 

Taiteelliset inspiraationi olivat Herkku, Blade Runner, Kuutio, tietenkin Seuraava kerros; paljon elokuvia. Pidän elokuvista. Olen rakastanut elokuvaa hyvin, hyvin nuoresta lähtien. Paljon pieniä asioita monista elokuvista, joita en todennäköisesti tiedä mistä he ovat. Ja kulttuurimatkatavarat. 

Kelly McNeely: On mielenkiintoista, että se tuli teatterikirjoituksesta. Voin tavallaan ymmärtää, että sen rakenteessa; kaksi ensimmäistä näytelmää tuntuu hyvin näytelmältä, ja siellä on myös tuo suuri kolmas näytös. Oliko tuo kolmas näyttely osa näytelmää alun perin, ja mitkä olivat kunkin osan kuvaamisen haasteet?

Galder Gaztelu-Urrutia: Itse asiassa olet täysin oikeassa, koska kaksi ensimmäistä näytöstä olivat alun perin näytelmässä, mutta näytelmä päättyi toiseen näytökseen. Joten näytelmä on todella valmis, kun hän päättää mennä alas. Ennen sitä alkuperäinen toisto pysähtyy siihen. Joten lisäsimme sen. 

Näytelmän käsikirjoituksella oli paljon potentiaalia, mutta emme voineet käyttää samaa käsikirjoitusta, koska se oli tarkoitettu teatterinäytökseen. Halusin tehdä siitä fyysisemmän, koska kahdessa ensimmäisessä näytöksessä käytiin paljon vuoropuhelua. Joten työskentelin paljon kahden käsikirjoittajan kanssa keksimään kolmannen näytelmän. 

Alkuperäisessä käsikirjoituksessa oli enemmän merkkejä, jotka poistin antaakseni enemmän aikaa muille, jotta siitä olisi enemmän elokuvaa. 

Kelly McNeely: Mielestäni se pelasi todella hyvin, mielestäni se oli erittäin mukava tapa lisätä jännitystä ja viedä se uudelle tasolle, mutta myös kääri se todella hienosti. 

Galder Gaztelu-Urrutia: Kiitos. Näytelmä oli puhelias ja etologinen, mutta elokuva toimii paremmin, kun hahmot tekevät päätöksen ja ryhtyvät toimiin. 

Kelly McNeely: Ymmärrän, että tämä on ensimmäinen elokuvasi ohjaajana, mitä neuvoja antaisit ehdokkaille elokuvantekijöille?

Galder Gaztelu-Urrutia: Tyypillinen; heidän on oltava hyvin itsepäinen saavuttaakseen tavoitteensa. Jos et tee työtä, tee paljon työtä sen tekemiseksi, et onnistu. Vaikka työskentelet paljon etkä tee sitä, olet yrittänyt. 

Kelly McNeely: Ja viimeisen kysymykseni osalta, jos sinä menisit alustalle, mitä tuisit mukanasi? Mikä olisi valitsemasi kohde?

Galder Gaztelu-Urrutia: Samurai plus!

 

Lisää kattavuutta TIFF 2019: stä, Klikkaa tästä!