*** Kirjoittajan huomautus: Wendy Carlos: Trans Woman, Kubrick Collaborator ja Synth-Music Pioneer on osa iHorrorin Kauhun ylpeyden kuukausi sarja, joka pyrkii tiedottamaan, kouluttamaan ja loistamaan huomiota LGBTQ-mainosaineistoihin, jotka ovat auttaneet genren muokkaamisessa. ***

Wendy Carlos oli tarkoitus olla muusikko. Hänen äitinsä oli pianonopettaja, ja setänsä soittivat erilaisia ​​instrumentteja. Kuusivuotiaana hän oli alkanut opiskella pianoa ja säveltänyt kymmenen ensimmäisen musiikkikappaleensa "Trio klarinetille, harmonikalle ja pianolle".

Teini-ikäisellään Wendy haarautui ja kiinnostui kasvavasta elektroniikan ja tietokoneiden maailmasta voittaen kilpailun kotirakennetusta tietokoneesta lukiossa, mutta musiikki oli edelleen hänen sielussaan ja hän jatkoi soittamista ja säveltämistä.

Hän tuli Brownin yliopistoon ja nousi musiikin ja fysiikan tutkintoihin ja myöhemmin valmistui musiikkikoostumuksen maisteriksi Columbian yliopistosta. Opintojensa aikana hän oli alkanut opettaa elektronisen musiikin oppitunteja, päätöksellä, jolla olisi merkitystä hänen tulevan uransa ja loppuelämänsä muokkaamisessa.

Columbia-aikanaan Carlos tapasi Robert Moogin, elektronisen musiikin edelläkävijän, joka kehitti analogisen musiikin syntetisaattoria. Carlos oli kiehtonut Moogin työtä ja liittyi hänen projektiinsa, kehittäen ensimmäisen Moog-syntetisaattorin ja monet seuraavat iteraatiot.

Carlos alkoi käyttää yhtä näistä syntetisaattoreista mainospalkkien säveltämisessä ja teki pian itselleen nimen tällä alalla, kun tapasi entisen laulajan Rachel Elkindin, joka työskenteli Columbia Recordsin pääsihteerinä.

Heistä tuli välittömiä ystäviä ja yhteistyökumppaneita, ja vuonna 1968 ensimmäinen albumi tästä yhteistyöstä julkaistiin maailmalle. Sitä kutsuttiin Kytketty Bach, ja siitä tuli odottamaton menestys musiikkimaailmassa. Albumia myytiin yli miljoona kappaletta, ja Carlosin päivät anonyymiksi olivat ohi, eikä ollut yllättävää, että elokuvamaailma soitti.

Näyttää siltä, ​​että Stanley Kubrick oli ollut Carlosin fani ja pyysi häntä säveltämään musiikkia tulevaan elokuvaansa, Kelloa oranssi. Carlos ja Elkind aloittivat työnsä ja olivat pian tuottaneet useita kappaleita, jotka yhdistivät syntetisoituja kappaleita klassisten säveltäjien teoksiin. Pisteet julistettiin mestariteokseksi ja näytti siltä, ​​että Carlosin maine oli taattu.

Yhtäkkiä hän putosi kokonaan kartalta. Kukaan ei tiennyt miksi, vaikka tarinoita ja huhuja oli runsaasti.

Totuus oli, että Wendy oli ollut tiedossa koko elämänsä Walterina, eikä hän voinut enää elää syntymälle määritetyn sukupuolen valheita. Hän oli jo aloittanut hormonikorvaushoidon, kun hän työskenteli Kelloa oranssi, ja hänen fyysinen ulkonäkö oli alkanut muuttua. Hänen oli aika ryhtyä toimiin muuntaakseen ulkomuodon henkilölle, jonka hän oli ollut koko elämänsä ajan.

Sanoa, että tämä prosessi oli järkyttävä 1970-luvulla, olisi lievästi sanottavaa. Vielä nykyäänkin yhteiskunta työntää päivittäin takaisin transsukupuolista yhteisöä vastaan. Kun Walter palasi jälleen Wendyksi, kielet heiluttivat ja entiset ammattitutkijat etääntyivät.

Ennätyksen asettamiseksi suora, hieman vetäytynyt Carlos antoi syvällisyyden sarja haastatteluja Playboy aikakauslehti joka koottiin ja julkaistiin vuonna 1979. Se oli ensimmäinen kerta, kun Wendy oli täysin ja julkisesti kertonut tarinansa, ja hänellä oli paljon sanottavaa.

”No, minä pelkään. Olen hyvin peloissani ”, Carlos kertoi haastattelija Arthur Bellille. ”En tiedä, minkä vaikutuksen sillä on. Pelkään ystäviäni; meistä tulee niiden kohteet, jotka arvioivat, mitä olen tehnyt, moraalisesti pahana ja lääketieteellisesti sairaana - hyökkäyksenä ihmiskehoon. "

Carlos näytti voittaneen jotkut noista peloista, vaikka hän keskusteli niistä haastattelijan kanssa. Hän selitti varhaisen dypsoriansa ruumiillaan, joka alkoi viiden tai kuuden vuoden ikäisenä, ja ilmaisi tyytymättömyytensä termiin "transseksuaalinen", identiteetin tuolloin yleinen terminologia.

"Toivon, että sanasta transseksuaali ei olisi tullut ajan tasalla", hän selitti. "Transsukupuoli on parempi kuvaus, koska seksuaalisuus sinänsä on vain yksi tekijä tunteiden ja tarpeiden kirjoissa, jotka antavat minut tähän vaiheeseen."

Mikä haastattelussa on ehkä kaikkein kerrottavinta, on se, kun Carlos kaivaa syvälle salaisuutta, joka oli peittänyt hänen elämänsä aikaisemmin, vaikka hän työskenteli Kubrickin kanssa Kelloa oranssi. Hän oli ollut hormonikorvaushoidossa jo kolme vuotta tuolloin ja hän myöntää, että hänestä tuli mysteeri arvoitukselliselle ja vaativalle johtajalle.

"Se ei ollut iso juttu alussa", hän huomautti. ”Myöhemmin hän alkoi huomata sen hieman enemmän, ja hän puhui tuntemastaan ​​ihmisestä, joka oli homo, yrittäen tuntea olevansa homo. Annan hänelle arvoituksellisen vastauksen, joka ehdottaa, että en ollut, ja hän olisi vielä enemmän häiriintynyt. Viimeisten parin päivän aikana hän ampui paljon kuvia minusta pienellä Minox-kamerallaan. Hän on varmasti löytänyt minusta mielenkiintoisen henkilön liioittelematta. "

Huolimatta siitä, mitä Kubrick ajatteli Carlosista tuolloin, hän arvosti hänen musiikkiaan. Useita kuukausia haastattelun julkaisemisen jälkeen Carlos huomasi työskentelevänsä uudelleen Kubrick-tuotannon parissa. Tällä kertaa se oli Shining.

Kubrick mukulasi yhteen elokuvan useiden avantgardisäveltäjien musiikin, mutta Carlos sävelsi sen haaveilevan nimiteeman Berliozin ”Dies Irae” -elokuvan pohjalta. Fantastinen sinfonia.

Teos on yksi tämän päivän tunnetuimmista ja ikonisimmista kauhuteemoista. Se on ympäröivää kantaa ja salaperäiset äänet viilentävät ja herättävät, houkuttelevat meidät elokuvan kylmälle matkalle kiihkeästi.

Pian sen jälkeen hän huomasi työskentelevänsä Walt Disneyn tuloksen parissa Tron joka näytti täydelliseltä sopivan hänen poikkeuksellisille kyvyilleen ja hybridisävellyksilleen.

80-luvulla hän jatkoi säveltämistä julkaisemalla kolme albumia vuosikymmenen aikana, vaikka hänen elokuvateoksensa alkoi vähetä tänä aikana. Hän teki yhteistyötä Weird Al Yankovicin kanssa kuvitellessaan sitä uudelleen Pietari ja susi joka voitti Grammy-palkinnon ja jatkoi syntetisoidun musiikin rajojen ylittämistä.

90-luvulla hänen elokuvateoksensa oli melkein olematon, ja vaikka hän jatkoi kiinnostuksensa säveltämistä, se laajeni muihin taiteisiin. Hänestä tuli pimennyksen jahtaja ja hänestä on tullut tunnetuksi valokuvista auringonpimennyksistä, kun osa työstään ilmestyi NASA: n virallisilla verkkosivustoilla.

Nykyään, melkein 80-vuotias, Carlos tunnustetaan edelleen innovaattoriksi, joka hän on aina ollut. Hänen musiikkinsa on jäähdyttänyt meidät ytimeen, hänen valokuvansa on pannut tähtäimemme taivaaseen, ja hänen henkilökohtainen tarinansa tulemisesta ja siirtymisestä on inspiraatio LGBTQ-yhteisölle.