Äitini silmät, nousi nopeasti vuoden suosikkikauhuelokuvieni listalle. Se on huolestuttavan kaunis kokemus. Se ei ole tyypillinen kauhuelokuva. Se ei ole PG-13 eikä sitä ole täynnä ahdistettuja talon hyppyjä. Se toimii eri tasolla, se imeytyy sisään, pysyy kanssasi, sen äänisuunnittelu ilmentää kauhuja. Se on liikuttava ja toisinaan tukahduttava kokemus.

Ohjaaja Nicolas Pesce saa ainutlaatuisen elokuvakokemuksen koomalla kauhuelokuviensa mosaiikin. Hänen lähestymistavansa kertoa kauhutarina perhedraaman avulla vie meidät takaisin klassisen elokuvan lähtökohtaan. Se on yksi niistä elokuvista, joka tuntuu siltä, ​​että se olisi aina ollut olemassa, ja se on vasta löydettävissä. Se tuntuu ajattomalta tällä tavalla.

Tässä annan yleensä tiivistelmän. Mutta, aivan kuten Pesce itse keskustelee, on parasta mennä niin vähän tietoa kuin voit. Joten, jos et ole vielä nähnyt sitä, mene tekemään niin ja palaa sitten takaisin ja lue upea haastattelu ohjaajan kanssa, jota pidämme silmällä.

iHORROR: Voitko kertoa minulle päähenkilöstäsi Franciscasta? Hän on hahmo, jolla on monimutkainen kahtiajako, joka vaihtelee ehdottomasti sydäntäsärkevästä helvetin kauhistuttavaan.

Nicolas Pesce: Se oli aina tanssimme ajaessamme tällä viivalla. Haluat halata häntä, mutta pelkäät häntä. Jotain, mikä oli hienoa kirjoittamisprosessissa, oli se, että tunsin näyttelijän, joka pelaa Franciscaa (Kika Magalhaes), ja tiesin, että kirjoitan sen hänelle. Joten, koko kirjoituksen ajan, kutsuisin hänet yli ja puhuimme hahmon logiikasta. Saada nämä keskustelut ja olla yhteistyössä alusta alkaen saimme meidät kaksisuuntaisuuteen, joka oli niin syvälle Kikassa, että hänen hahmonsa huutaa tuon kaksinaisuuden.

IH: Mistä syystä päätit käyttää mustavalkoista?

Kalastaa: Se syntyi parista syystä. Ensinnäkin se oli kauhun maailma, josta tulen ja joka on innoittamani. 60-luvun alussa 70-luvun amerikkalaiset goottilaiset asiat. Joten, William Castle, "Psycho", "Hunterin yö" tai mitä tahansa Joan Crawfordin tai Betty Davisin kanssa. Rakastan siitä tyylilajista, että se on perhedraama ja hahmotutkimus. He kaikki käyttävät väkivaltaa ja kauhua korostaakseen draamaa, toisin kuin tarina on kauhutarina, jossa on perinteisiä kauhuelokuvia. Nuo elokuvat olisivat voineet olla Ozu-elokuvia, joihin oli kauhuelokuvia jumissa. Yritin myös mennä ekspressiiviseen otteeseen Franciscan maailmankuvasta. Hän näkee maailman tämän kylmänä, karkeana, kliinisenä asiana. Se ei ole värikäs maailma hänelle. Musta ja valkoinen antoivat meille mahdollisuuden tehdä vanhempia elokuvantekniikoita, joita Castlein ja Hitchcockin kaltaiset kaverit tapasivat saavuttaa. Visuaaliset sävyt ja mielialat, joita emme enää tee, aiheuttavat värikalvojen toistamisen varjoilla ja harmailla sävyillä, kuten mustavalkoinen.

IH: Kaveri, joka pelaa drifteriä, Charlie (Will Brill), oli mielettömän voimakas. Haluaisin mielelläni esiosan siitä, että hän menisi talosta taloon ennen tapaamista Francisca. Kuinka suuri osa kyseisestä hahmosta oli sivulla ja kuinka paljon siitä näyttelijä toi hahmolle?

Kalastaa: Hän (Will) on hyvä ystäväni. Will on kaveri, joka yleensä valitaan koomikoksi, typeräksi kaveriksi. Hän on tosielämässä erittäin hölynpölyinen ja hassu, ja sanoin hänelle aina: 'Voisit pelata kammottavaa niin hyvin, koska klovnus saa sen tuntumaan kammottavammalta.' Joten sellainen linja, jonka kanssa tanssimme hänen hahmonsa kanssa, on, että Charlie voi alkaa halkeilla milloin tahansa, koska hän ajattelee tämän olevan niin hauskaa. Hän tietää tarkalleen, mitä hän on tekemisissä. Se on kauhistuttavaa alkuhetkillä hänen kanssaan, aivan kuinka kaikki tuntuu. Et voi edes laittaa sormeasi siihen, miksi se tuntuu niin vääristyneeltä. Mikään, mitä hän sanoo tai tekee, saisi sinut huutamaan: "Miksi annat tämän kaverin talosi! Älä päästä häntä kotiisi! " Mikään ei viittaa elokuvan tässä vaiheessa siihen, että hänestä johtuisi jotain pahaa. Pelottavuus tulee siitä, kun katsot hänen seisovan siellä ja viehättävän.

IH: Suuri osa väkivallasta tapahtuu näytön ulkopuolella. Se tuntuu edelleen väkivaltaiselta elokuvalta, samalla tavalla kuin Texas-moottorisahan verilöyly tuntui erittäin väkivaltaiselta, mutta ei. Miksi menit tuohon reittiin sen sijaan, että näytit hurjan yksityiskohtia?

Kalastaa: Mielestäni pelottavin asia, riippumatta siitä, pelkäätkö itseäsi, vaikka olisitkin huoneessa sarjamurhaajan kanssa. Voimme pelotella itseämme enemmän kuin mikään muu maailmassa voi pelottaa meitä. Todellisen pelon hetkissä se ei edes ole pelko todellisesta asiasta. Sen pelko etsiä itseäsi. Pelko on niin sisäinen asia, että sitä ei ole oman neuroosisi ja huolesi ulkopuolella. Joten minulle, jos olisin osoittanut jonkun puukottavan kolmekymmentä kertaa, on todennäköistä, että se ei tule näyttämään niin hyvältä kuin päähäsi. Ja vaikka minulla olisi kaikkien aikojen paras erikoistehosteiden meikkitaiteilija, jos näytän sinulle, voit katsoa poispäin, kun näet veitsen. Kun et esitä sitä, siihen mennessä, kun huomaat, mitä tapahtuu, on liian myöhäistä, olet nähnyt sen mielessäsi, etkä voi saada sitä pois päästäsi ja sinun on pakko miettiä sitä. Se, toisin kuin pystyt poistamaan itsesi siitä. En halua sinun pystyvän poistamaan itseäsi. Se on kuin 'Reservoir Dogs' -korvakohtaus, kaikki ajattelevat, että näet korvan leikkautuvan, kun se on vain pannu huoneen nurkkaan. Paras kohteliaisuus, jonka sain, oli kaveri, joka tuli luokseni Sundance-ensi-iltansa jälkeen. Hän sanoi: "Olin mukana, kunnes näytit hahmoa puukotettavan niin monta kertaa." Minun piti kertoa hänelle, en todellakaan näyttänyt, että hahmo puukotettiin. Se oli omaa mieltäsi. Haluan, että yleisö pelottaa itseään, eikä se koske vain väkivaltaa. Elokuvassa ei todellakaan ole paljon juttuja. Minulle oli tärkeää, että kun pöydälle on kääritty ruumiinosia, mikään ei ole selvästi ruumiinosa. Sinä ymmärrät hitaasti mikä se on. On pieniä hetkiä, kuten silloin, kun Francisca juo lasin viiniä, joka on vähän liian paksu olemaan "viini". On kaikenlaisia ​​hienovaraisia ​​asioita, jotka haluan yleisön ajattelevan sitä aktiivisesti. Noiden ajatusten prosessi tekee itse asiassa pelottavaksi.

IH: Elokuvajuhlilla monet näkemistämme olivat täydellinen yllätys. Yhteenveto oli muutaman lauseen pituinen, ja useimmat meistä eivät olleet nähneet perävaunua. Kun se levitetään, kuinka paljon haluat, että yleisösi tietää elokuvasta saadakseen siitä kaiken irti?

Kalastaa: Parasta mitä voi tapahtua, on se, että tiedät sen olevan hullu ja et mitään siitä. Nyt perävaunussa on tiettyjä asioita, jotka haluan pidättää yleisön. Se johtuu lähinnä siitä, että en ole suuri fani nähdä 'Se on kaikkien aikojen pelottavin elokuva. 80 ihmistä pyörtyi ja meidän oli soitettava ambulanssi ensimmäisen seulonnan jälkeen! ' Koska sitten menet teatteriin, eikä se ole pelottavin elokuva, jonka olet nähnyt elämässäsi, eikä ole mitään syytä, että kukaan olisi koskaan saanut sydänkohtauksen ja on mahdollisesti tyhmä. Vaikka se ei olekaan tyhmä elokuva, olit vain johtanut siihen uskomaan. Kauhun ja varsinkin tämän kaltaisen kanssa on vaikeaa, kuinka se ei ole pelottavaa tapaa, jolla 'The Ring' on pelottava, tai elokuva, jolla on paljon hypähdyspelkeitä, on pelottavaa. Tämä elokuva ei ole The Conjuring. Lempikokemukseni oli Sundancelle meneminen ja kuinka rakensimme sen draamaksi, perhedraamaksi. Kymmenen minuutin kuluttua ihmiset eivät tienneet mitä ajatella. Sen paras katselu ei tiedä mitään, koska osa järkyttäviä ominaisuuksia ei ole tiedä minne se menee. Joten arvostelut, jotka antavat juonipisteitä, saavat elokuvan tuntumaan pehmeämmältä kuin jos olisit mennyt sokeaan.

IH: Francisca on monimutkainen ja monet siitä, mitä hänelle tapahtuu, voi olla syy siihen, että hän pääsee samalla tavalla kuin hän. Tilanteet pakotetaan hänen päällensä ja hänestä tulee tämä. Toisaalta, voisiko se olla luonto vs. hoivata vai oliko hän juuri näin käynyt, huolimatta hänen elämänsä traumoista.

Kalastaa: Saat vain vilauksen hänestä ennen traumaa. Jopa se ei ollut erityisen normaali välähdys. Se oli outoa. Ilman traumaa en tiedä menisikö hän niin pitkälle kuin itse. Mutta en usko, että hän olisi ollut normaali. Esittämällä varhaiset muistot hänestä, jos hänen äitinsä olisi pysynyt hänen luonaan ja pystynyt käsittelemään kontekstuaalisesti opetuksia, joita hän opetti hänelle, Fancisca ei ehkä olisi käyttänyt näitä oppitunteja vahingoksi. Ilman äitiään hän yritti ylläpitää yhteyttä tekemällä näitä asioita, jotka hän oli tehnyt äitinsä kanssa, mutta hänellä ei ollut oikeaa kontekstia niiden tekemiseksi. Hänellä ei todennäköisesti ollut hyvä mennä alusta alkaen, mutta trauma ajoi hänet ehdottomasti kohti polkua nopeammin kuin muuten olisi tapahtunut.

IH: Nykyiset parhaat kauhuelokuvat? Ymmärrän, että luettelo on jatkuvasti muuttuva.

Kalastaa: Audition, Psycho, Rosemary's Baby, The Shining, Original Dark Water ja The Grudge, kaikki Chan-Wook Park -elokuvat. Japanilainen, korealainen ja ranskalainen nykyaikainen kauhu ja mustavalkoinen 60-luvun amerikkalainen kauhu.

Äitini silmät on ilmestynyt 2. joulukuuta.