Kaikki ylhäällä ja täynnä matoja — seulonta osana Fantasia Fest 2022 — on epäilemättä yksi omituisimmista elokuvista, joita minulla on ollut ilo nähdä. Kaikin oikeilla tavoilla outo, se vie yleisönsä villille matkalle, jota ruokkii matojen psykedeelinen voima.

”Löydettyään piilossa olevien voimakkaiden hallusinogeenisten matojen kätkön Roscoe, huonokuntoisen motellin huoltomies, seuraa itsetuhoa Chicagon kujilla. Näkyjen ohjaamana jättiläismäisestä kelluvasta matosta, hän tapaa Bennyn, mopoharrastajan, joka yrittää ilmentää vauvaa elottomasta seksinukkesta. Yhdessä he rakastuvat matojen tekemiseen ennen kuin he lähtevät euforiseen, hallusinatoriseen seksin ja väkivallan odysseiaan."

Minulla oli mahdollisuus istua alas puhumaan elokuvan käsikirjoittaja/ohjaaja Alex Phillipsin kanssa elokuvan tekemisestä, polttavasta matokysymyksestä ja mistä ihmeestä tämä elokuva on peräisin.

---

Kelly McNeely: Ensimmäinen kysymykseni on kaksiosainen. Joten mitä vittua? Ja mistä vitusta se tuli? [nauraa]

Alex Phillips: [nauraa] ​​Öh, mitä vittua? Siihen on vaikeampi vastata. Mutta mistä se tuli, niin, okei, joten koin voimakasta henkistä romahtamista. Kävin läpi todellisen psykoosin. Ja se oli todella intensiivistä ja pelottavaa, ja tuhosi elämäni täysin. Enkä sano sitä sympatian vuoksi. Mutta se on se missä helvetissä ja miksi vittu [nauraa].

Kun näin tapahtuu, sinulla on paljon – tarkoitan, olen nyt kunnossa, otin paljon lääkkeitä ja kaikkea muuta hauskaa – mutta kun niin tapahtuu, tulee paljon hulluja, häiritseviä ajatuksia, kuten vainoharhaisuutta, harhaluuloja, hallusinaatioita, kaikkea hyvää. Ja olen tottunut näkemään paljon mielisairauskuvia psykologisesti realistisella tavalla, jossa joku on kuin minulle kävi näin. Ja he puhuvat siitä, kuinka he selvisivät siitä. Ja se ei vaikuta minusta rehelliseltä kokemuksestani, koska se oli täysin räikeää ja kauheaa. 

Ja tämä on vain minä, sanon, että joo, vittu, mielisairaus. En halunnut olla moralistinen sen suhteen. Koska se oli myös traumaattista monella tapaa, se ei tehnyt elämästäni yhtään sen parempaa. Kuten, en halua kertoa tarinaa vastoinkäymisten voittamisesta, koska se oli siellä jonkin aikaa todella kivuliasta. 

Joten luulen, että tämä on itse asiassa kuin - näiden monimutkaisten hahmojen kanssa, jotka eivät välttämättä ole miellyttäviä, he eivät ole hyviä ihmisiä - mutta minusta tuntuu siltä, ​​​​että kun olet pahojen asioiden kivussa ja myös sekaisin huumeiden ja muiden kanssa. nämä muut asiat, ihmiset eivät välttämättä ole hyviä. Joten ajattelin, että se olisi rehellinen kuvaus.

Ja sitten – rehellisesti sanoen – myös genren avulla tehdä siitä jotain, jonka kanssa yleisö voi olla tekemisissä ja myös haluta oppia matkasta ja ehkä myös pitää hauskaa. Koska se on toinen asia, se on hullua ja hauskaa, ja outoa ja pelottavaa samaan aikaan. 

Kelly McNeely: Hahmoista ja näyttelijöistä puhuttaessa, halusin kysyä teiltä casting-prosessista, koska näyttelijät ovat kaikki fantastisia. Voitko puhua hieman valuprosessista? Koska luulen, että oli olemassa hyvin erityinen tapa esitellä nämä hahmot ja esitellä nämä roolit. 

Alex Phillips: Joo. No, monet löytämistämme ihmisistä ovat oikeastaan ​​vain ystäviäni, he ovat Chicagon yhteisössä. Ja he ovat tehneet paljon kokeellisia juttuja, ja olen työskennellyt heidän kanssaan ennenkin ja joitakin shortseissani, tai yleensäkin, kuten performanssitaiteessa tai vain Chicagossa. 

Tarkoitan siis, että se ei ollut sama asia kuin pitää Hollywoodin näyttelijäagentista ja yrittää löytää joku tämän tekemiseen. Se oli enemmän kuin tämä kaveri Mike Lopez, se on Biff, kaveri, joka on pellemeikissä ja hän ajaa pakettiautoa. Hän on kuin siisti, outo kaveri, tiedän. Ja hän on todella hauska ja yllättävä sekä tapa, jolla hän esittää linjoja, joten ajattelin, että hei, haluatko olla oma itsesi pellemeikillä? Ja mietimme, kuinka tehdä siitä pelottavaa.

Ja niin suurin osa castingista toimi näin. Evalla, joka oli Henrietta, hänellä ei ole edes näyttelijäkokemusta, hän oli aivan mahtava. Pyysin häntä olemaan shortseissani kauan sitten. Ja sitten sanoin, että okei, olet kanssani tästä lähtien, olet mahtava. 

Siinä oli siis paljon. Ja sitten Betsey Brown, joka on ehkä yksi tunnetuimmista näyttelijöistämme, hän oli vain yhteys efektihenkilömme Benin kautta, hän työskenteli hänen kanssaan elokuvassa. Persuja. Joten ajattelimme, että hän olisi täydellinen tähän projektiin, koska se on niin hullua ja hän pitää hulluista asioista. 

Kelly McNeely: Ja äänen miksaus ja äänisuunnittelu sisään Kaikki ylhäällä ja täynnä matoja on myös erinomainen. Rakastan tuon abstraktin jazzin käyttöä, mielestäni se on fantastinen, se luo sellaisen tunteen, että tulee hitaasti hulluksi, mikä mielestäni toimii täydellisesti tässä elokuvassa. Ymmärrän, että sinulla on kokemusta äänen miksauksesta, koska se on osa elokuvantekotaustaasi. Voitko kertoa hieman siitä, kuinka siitä tuli osa ohjelmistoasi? Sinun elokuvataitosi varmaan? 

Alex Phillips: Joo. Niinpä, kun olin lapsi, halusin kirjailijaksi. Ja tajusin hyvin nopeasti, että olen valmistumassa, mutta kukaan ei aikonut maksaa minulle siitä. Ei ainakaan heti. Halusin siis työskennellä kuvauksissa, joten minun piti opetella taito, jota ihmisten piti käyttää [nauraa].

Joten opettelin itselleni äänisekoituksen. Ja siksi teen sitä päivätyönäni, nauhoitan ääntä kaikenlaisiin asioihin, kuten mainoksiin, videoihin, dokumentteihin ja sellaisiin. Ja sitten vain äänisuunnittelun ja musiikin ja sen kaltaisten asioiden suhteen, se on aina ollut jotain – olin bändeissä yliopistossa ja lukiossa – ja se on vain ollut osa asioita, joita pidän tehdä. 

Ja Sam Clapp Cue kauppa, hän ja minä vietimme aikaa yliopisto-iässä St. Louisissa, joten olemme pysyneet yhdessä ja jakaneet paljon ideoita pitkään. Joten hän teki musiikin joillekin shortseilleni ja tavaralleni, ja samoin Alex Inglizianin kanssa Kokeellinen äänistudio. Hän ja minä olemme työskennelleet paljon yhdessä aiemmin. Meillä on siis paljon yhteisiä työkaluja ja tietoa, ja osaamme myös vain työskennellä toistensa kanssa niin, että kaikki omituisuudet saadaan selville, Foley ja ääni löydetään. 

Voin sanoa Samille, että okei, tämän pitäisi olla kuin Goblin, mutta lisää saksofoni ja pidä sitä. Sinä tiedät? Ja sitten voimme kokeilla sitä ja siirtää sitä ympäriinsä ja löytää toimivia asioita. 

Kelly McNeely: Joo, se on loistava tapa kuvata sitä. Se on kuin Goblin saksofonin kanssa. Se on hyvin, kuten Suspiria ajoittain. Heitä vain saksofonia ja sitten torvia sinne. 

Alex Philliops: Joo, joo, aloitimme Goblinin. Ja sitten menemme aina esimerkiksi tehoelektroniikkaan. Ja se on jossain siinä välissä. Ja sitten löydämme sellaisen, jota kutsuimme säteilijärytmeiksi. Se johtui vain siitä, että Chicagossa on todella kylmä, ja kaikilla on nuo suuret vanhat metallipatterit, ja se kolisee aina, koska siellä on kuivaa. Ja sitä halusimme tehdä Bennyn asunnon hyväksi, kun tapaat hänet ensimmäisen kerran. 

Kelly McNeely: Miten tämä elokuva sitten syntyi? Tiedän, että olet työskennellyt ystävien kanssa ja niin edelleen, koska on taas niin villi idea pitchata. Miten tällaiseen on tultu? 

Alex Phillips: Joo, tarkoitan, yritin kulkea jonkin aikaa perinteisiä reittejä pitchingillä, ja on vain vaikeaa siirtyä shortista ominaisuuteen ja odottaa, että joku tulee tyhjästä pitämään, paimentamaan sinua siellä…

Kelly McNeely: Keijukummi, ota tämä raha! 

Alex Phillips: Joo, joo, aivan. Kuten, oi, tämä näyttää siltä, ​​​​että se tarvitsee miljoona dollaria, ole hyvä! [nauraa] ​​Se on jotenkin vaikeaa. Joten joo, tarkoitan, mitä lopulta tapahtui, oli se, että nämä ovat kaikki ihmisiä, joiden kanssa olen työskennellyt aiemmin, joten he olivat todella omistautuneet ja alas asian puolesta. Joten se oli kuin, ne olivat joko todella halpoja tai ilmaisia. Ja kaikki laitteet olivat ilmaisia, ja saimme avustuksia ja sitten luottokorttivelkoja. 

Ja sitten tein myös videokuvaukseni, koska päädyin - COVIDin takia - kesti kolme tai enemmän vuotta valmistumiseen. Jossain vaiheessa lähetin vain palkkani tilille maksaakseni jotain muuta. Ja siksi se vain kootaan kaikki yhteen ajan mittaan saadakseen sen valmiiksi. Koska se oli rakkauden työtä, jossain vaiheessa olimme liian syvällä, meidän piti saada se loppuun. 

Kelly McNeely: Olet mennyt liian pitkälle, et voi kääntyä nyt takaisin. 

Alex Phillips: Joo

Kelly McNeely: Se on vähän kuin ajatus siitä, että kun olet ottanut lääkkeet, olet jo aloittanut matkan, sinun täytyy vain ajaa se pois. Eikö? 

Alex Phillips: Joo, mene likaan. 

Kelly McNeely: Miten ajatus matojen tekemisestä – miltä tuo korkea tuntuu – kehittyi? Sillä on hyvin selkeä energia, kun katsot, olet kuin, minä tavallaan ymmärrän, mitä he tuntevat käydessään tätä läpi. Tunnen itseni hieman korkealta katsoessani.

Alex Phillips: Joo joo. Tarkoitan, se on itse asiassa hauskaa. Kukaan ei todellakaan kysynyt minulta sitä. Mutta luulen, että se tulee siitä, että halutaan ajatella, millaista on, että kehossasi on jotain, kuten, joka ajaa sinua eteenpäin ja sitten aivan kuten hikoilu, ahdistunut hikoilu. Se on aivan kuin voit haistaa jokaisen ja he liikkuvat, ja he tarvitsevat kipeästi lisää. Joo, se vain tuntuu siltä, ​​että se oli juuri sitä, mitä ajattelin, että sen pitäisi olla, vain tämä ahdistus.

Kelly McNeely: Siinä on sellainen tunne, että jos olet sienellä ja päätät tehdä DMT:tä, ja se on kuin, mihin olen menossa nyt? Mitä olen tekemässä? 

Alex Phillips: Joo, joo, se on kuin nopeat hallusinogeenit. 

Kelly McNeely: Mikä oli tekemisen suurin haaste Kaikki nokissa ja täynnä matoja? Rahoitus ja kaikki tämä sivuun, kuten itse asiassa, kuten elokuvan tekeminen?

Alex Phillips: Joo. Tarkoitan, se on vain niin vaikeaa, koska se oli niin pitkä. On kuin paljon. Monet asiat siellä olivat vaikeita [nauraa]. Se ei ollut yksikään yhteistyökumppaneistani, se on varma. Kaikki olivat niin masentuneita. Tarkoitan, että COVID oli valtava. Koska COVID sulki meidät. Aloitimme kuvaamisen maaliskuussa 2020, ennen kuin COVID oli olemassa. Ja sitten meillä oli yhdeksän päivää kuvauksiin, ja silloin ilmoitettiin maailmanlaajuisesta pandemiasta. 

He vetivät luvat, varustetalon, joka antoi meille kaikki varusteet, ja käski ajaa sen pakettiauton takaisin tänne, koska tarvitsemme kameramme takaisin ja kaikkea muuta. Joten se tehtiin. Mielestäni se oli vaikein osuus. Ja sitten, kuten keksiä, kuinka saada tämä elokuva valmiiksi ennen kuin oli rokotteita ja muuta, ja kuinka olla COVID-yhteensopivia ilman budjettia mihinkään, ja pitää huolta toisistamme ja selviytyä siitä.

Joten kuvasimme viisi päivää kerrallaan ja kesti kaksi viikkoa jokaisen tauon välillä. Joten joo, kaikki se. Siellä ei ollut tuotantotaloa, ei ollut tuotantotoimistoa, se oli aivan kuten minä ja Georgia (Bernstein, tuottaja). Ei AD. Joten se oli vain sitä kaikkea. Joo, vaikein osa siinä, ei ollut PA:ita [nauraa]. 

Kelly McNeely: Aivan kuten taas kerran, ryömin sen lian läpi [nauraa]. Mikä elokuvantekijänä inspiroi tai vaikuttaa sinuun?

Alex Phillips: No, on kaksi eri asiaa, kaksi tärkeää asiaa. Yksi on henkilökohtainen kokemus ja rehellisyys itselleni, äänelleni tai vain näkökulmalleni. Ja sitten toinen on sellainen, että rakastan elokuvia. Olen kuin suuri nörtti, katson niitä koko ajan. Mutta en tee vain viitteellistä asiaa, joka on yhdistelmä vain, kuten, vedetty joukosta tavaroita. Haluan käyttää kaikkea sitä kielenä ja vain puhua sitä. Puhu totuudeni tuolla kielellä, jos siinä on mitään järkeä. 

Kelly McNeely: Ehdottomasti. Ja elokuvanörttinä ja tämän elokuvan katsomisen jälkeen tiedän, että tämä on erittäin tyly kysymys, mutta mikä on suosikkipeloelokuvasi?

Alex Phillips: Tarkoitan, okei, helppo vastaus minulle, no, agh! Se ei ole helppoa. Joku kysyi minulta tätä aiemmin, ja minä sanoin Teksasin ketjusahan verilöyly, mutta jätän sen sivuun. Ja tällä kertaa, sanon minä Asia. John Carpenter Asia. 

Kelly McNeely: Erinomainen, erinomainen valinta. Ja jälleen kerran, kun olet itse valtava cinephile, ja vain uteliaisuudesta, mikä on oudoin tai kaltaisin… mikä vitun elokuva, jonka olet nähnyt?

Alex Phillips: Pidän todella tästä elokuvasta, Fulchi'sista Älä kiduta ankanpoikaa tällä hetkellä se on todella, todella outo. Paljon on meneillään. En tiedä onko se oudoin. Tarkoitan, kuten, voisin sanoa, kuten mitä tahansa Larry Clarkilta tai vastaavaa Roskakorit tai jotain sellaista on aika outoa. Minä en tiedä. Ne ovat kaikki outoja. Mutta kyllä, Fulchi on aina hyvä outo. 

Kelly McNeely: Ja minun on kysyttävä, ja tämä kysymys on luultavasti kysytty ennenkin, mutta onko tämän elokuvan tekemisessä vahingoitettu matoja? 

Alex Phillips: Olimme todella varovaisia ​​näiden pikkumiesten kanssa. Ja joo, en halua kertoa sinulle, kuinka emme syöneet niitä, mutta emme syöneet niitä. 

Kelly McNeely: Mietin koko ajan, onko tämä gelatiinia vai mitä tapahtuu?

Alex Phillips: Ne ovat kaikki todellisia. Ja ne kaikki nostavat sinut todella korkealle. 

Kelly McNeely: Ja mitä sinulle tapahtuu seuraavaksi? 

Alex Phillips: Minulla on tämä eroottinen trilleri, jonka aion kuvata ensi vuonna. Sitä kutsutaan Kaikki mikä liikkuu tästä nuoresta, tyhmästä kuumasta miehestä. Se on tavallaan kuin Channing Tatum, mutta hän on 19-vuotias. Ja hän on pyörätoimittaja, mutta hän myös myy vartaloaan kyljessä todella hoivaavalla tavalla. Kun hän toimittaa ruokaa ihmisille. Tiedätkö, jos UberEATS-mies olisi Timothy Chalamet ja gigolo. Se on tavallaan ajatus. 

Ja sitten hän jää kiinni tähän hulluun trilleriin, ja kaikki hänen asiakkaansa paljastuvat julmasti murhattuina. Ja niin tämä lapsi, joka oli jo päänsä päällä, on kuin syvemmälle, ja hänen on selvitettävä mitä tapahtuu ja pelastettava asiakkaansa, joista hän todella välittää. Ja sitten myös, tiedäthän, hän on sekaantunut ja kaikki tämä, hän haluaa selvittää mitä tapahtuu.

---

Lisätietoja Fantasia Fest 2022 -tapahtumasta, napsauta tästä lukeaksesi haastattelumme with Pimeä Luonto ohjaaja Berkley Brady tai lue arvostelumme Rebekah McKendrystä Loistava