Pääosissa Jim Cummings ja PJ McCabe, Beetatesti seuraa kihlattua Hollywood-agenttia, joka saa salaperäisen kirjeen nimettömästä seksuaalisesta kohtaamisesta ja joutuu ansaan valheen, uskottomuuden ja digitaalisen datan synkän maailman ansaan. Se on tumma, suora ja pahaa-aavistamattoman hauska elokuva terävällä reunalla.

Jos olet perehtynyt Cummingsin aikaisempiin elokuviin, Lumiaukon susi ja Thunder Road, tunnistat komedian ja epämukavuuden tonaalisen tanssin. Beetatesti ei eroa, vaan ohjaa energiansa seksuaalisen trillerin linssin läpi. Se paljastaa ihmisluonnon ruman puolen raa'alla rehellisyydellä ja synkällä huumorilla.

Istuimme keskustelemaan Cummingsin ja McCaben kanssa – jotka myös käsikirjoittivat ja ohjasivat elokuvan – turvallisen simuloidun seksin tärkeydestä, upseerina esiintymisestä, vaikeiden hahmojen luomisesta ja heidän epätavallisesta luomisprosessistaan.

---

Kelly McNeely: Yksi niistä asioista, joista pidin Beetatesti, olen kuullut, että osa dialogista on vedetty sanatarkasti haastatteluista sellaisten ihmisten kanssa, jotka ovat assistentteja, agentteja ja entisiä agentteja joissakin Hollywoodin suurimmista lahjakkuustoimistoista. Voitko puhua siitä hieman? Koska se on hullua.

Jim Cummings: Se on totta. Joten tuo hahmoni huutava monologi Jacquelinelle on otettu haastattelusta, jonka teimme jonkun kanssa, joka työskenteli yhdessä neljästä Hollywoodin suurimmasta virastosta. Se oli illallisella, ja minulla oli iso sininen muistivihkoni, joka on täällä jossain. Ja lähde kertoi vain, millaista siellä oli olla. Ja minä sanoin: kuinka hullua se on? Oletko kuullut jonkun halventavan? Ja lähde sanoi: "Miltä aiot näyttää huomenna, kun tulet sisään? Kuinka aiot esittää minulle tänään, että tulet olemaan parempi vitun työssäsi huomenna?" Ja koko riffi on otettu agentilta, joka huutaa avustajalleen yhdessä neljästä suurimmasta virastosta. 

Olin todella hermostunut sen laittamisesta elokuvaan. Mutta teimme sen, ja se oli vain käsikirjoituksessa syys- tai lokakuussa, ja sitten kuvasimme sen. Ja sitten se oli sinä ilta, jolloin olin kuin, voi ei! Se on aivan liian lähellä sitä, mitä lähde kertoi meille, ja olen erittäin hermostunut, että tämä agentti saattaisi tietää siitä. Ja niin soitin lähteelle. Ja lähde sanoi, että hän ei koskaan muista. Älä huolehdi siitä. Hän tekee niin joka päivä. Ja niin se oli kauheaa. Se on todella paska järjestelmä ja tehodynamiikka, jossa nämä avustajat työskentelevät kirjaimellisesti minimipalkalla Beverly Hillsissä tämän unelman eteen liikkumisesta ylöspäin Hollywoodissa, jota ei koskaan tule. Ja halusimme esitellä sen mahdollisimman realistisesti.

Kelly McNeely: No, teit hienoa työtä sen kanssa, koska se vaikuttaa alentavalta, henkiä rikkovalta työltä. Niin hyvin tehty, luulisin sen välittämisestä. 

Jim Cummings: Kiitos. Se on kamalaa. Kiitos.

Kelly McNeely: Mistä tämän elokuvan idea sitten sai alkunsa? Olen kuullut sitä kuvattavan tavallaan Peli täyttää Eyes Wide Shut, joka vaikuttaa varsin osuvalta tavalta kuvata sitä.

Jim Cummings: Me kutsumme sitä 50 Shades of Grey ohjannut South Park kaverit. Joo, ei, alkuperäinen idea oli seksuaalinen kirjekuori, se oli violetit kirjekuoret, järjestelmä yhdistää ihmiset tekemään aviorikoksen anonyymisti. Ja se oli vain eräänlainen hauska, pitkämuotoinen keskustelu, jota meillä oli yli vuoden kehitetty, aivan kuten soitimme toisillemme, oi, mitä jos tämä tapahtuisi, tämä voisi olla mielenkiintoista, mitä sitten tapahtuisi, jos niin tapahtuisi? Ja se vain karkasi käsistä, kun tajusimme, että meidän oli tehtävä paljon enemmän tutkimusta kuin pelkkä olettamuksemme siitä, mikä infrastruktuuri olisi ihmisten yhdistämiseksi asioihin. Tiedätkö, David Ehrlich sanoi, että jos sinulla on suhde näinä päivinä, sinun on tehtävä yksi Ocean's Eleven tyyliryöstö. Sen verran vaikeaa se olisi digitaaliaikana. Minusta se oli erittäin hauska ja totta. 

Niinpä teimme noin vuoden tutkimuksen siitä, kuinka joku todella yhdistäisi ihmisiä kellaristaan ​​tekemään aviorikosta, ja tutkimme Big Dataa ja sosiaalisia alustoja ja muuta sellaista. Ja se oli todellakin elokuvan ydin. Ja sitten kaikki kiertyi tähän asiaan liittyen valehtelemiseen ja huijaamiseen ja lahjakkuustoimistoihin. 

PJ McCabe: Joo, se alkoi todella siitä, että istuimme alas kirjoittaaksemme hillittyä kauhuelokuvaa, jonka kuvaaminen oli todella halpaa. Alkuperäinen käsikirjoitus oli nimeltään Asunnon käytävät. Ja se oli aivan kuin ammumme jotain huoneistoissamme. Ja sitten se ei sujunut, ja kirjoitimme erittäin monimutkaisen elokuvan, joka lumipallosta tuli sieltä, mutta olen iloinen, että teimme. Koska, kyllä, se on parempi elokuva kuin me seisomme asunnon käytävillä pelottaen. 

Kelly McNeely: Miten sait yhteyden? Miten tapasitte toisenne, mikä on alkuperätarinasi?

Jim Cummings: Tapasimme luultavasti juhlissa osoitteessa 21 Cortez Street Bostonissa. Kävimme yhdessä Emerson Collegessa, ja PJ oli näyttelijäohjelmassa ja minä elokuvaohjelmassa. Ja työskentelimme aina tavallaan vierekkäin ja joskus kamaa yhdessä. Mutta oikeastaan, yliopiston jälkeen muutin Los Angelesiin. Ja sitten aloimme työskennellä melko vakavasti yhdessä kirjoittajina. Ja sitten löysimme tämän menetelmän kirjoittaa yhdessä, jossa kaikki on ääneen, ja kirjoittaa ylös parhaat improvisat. Ja siitä tuli vain virtaustilan kirjoitusprosessi. Se on hauskaa, sillä tavalla, että huomasimme kirjoittavamme tällä tavalla, jatkoimme sitä. Ja kukaan ei sanonut meille ei, kaikki sanoivat, että voit jatkaa sen tekemistä tällä tavalla. 

PJ McCabe: Joo, se tapahtui jotenkin vahingossa. Tarkoitan, että olemme parhaita ystäviä tosielämässä, mutta kyllä, se auttaa, kun pystymme keksimään outoja ideoita ja laajentamaan niitä, ja sitten me vain vahingossa lankesimme tähän todella onnistuneeseen tehokkaaseen kirjoituskumppanuuteen. Ja nyt kirjoitamme hulluja juttuja, ja se on ollut hauskaa. 

Jim Cummings: Hän ei ole paras ystäväni. 

PJ McCabe: Minun täytyy lopettaa sen tuominen esiin haastatteluissa, koska joka kerta jälkeenpäin se on pitkä kiusallinen keskustelu. 

Jim Cummings: Kaikki muut parhaat ystävämme ovat raivoissaan. 

PJ McCabe: Kyllä, iltapäivä menee. 

Kelly McNeely: Kanssa - Snow Hollowin susi, Beta-testi, ja myös takaisin Thunder Road, Jim, olet tehnyt joukon rooleja miehistä, jotka ovat ehdottomia kusipäitä, mutta mitä rakastavammalla mahdollisella tavalla. Teet heistä jonkun, jota voit todella juurruttaa tällä komediallisella rehellisyydellä; kriisissä on maskuliinisuuden tunne, mutta niitä pelataan rehellisesti. He ovat vakavia ja aitoja tavalla, että sinä todella välität heistä. Millainen kirjoitusprosessi on näiden hahmojen luomiseen?

Jim Cummings: Kiitos. Kaikki on ääneen. Joten minulla on 24 tunnin pääsy näiden kolmen elokuvan päänäyttelijälle. Joten siitä on paljon apua. Missä laillisesti meillä on kohtaus, ja kirjoitan sen ääneen. Joten se on täydellinen äänihuulleni joka tapauksessa, ja fraasin ja aksentin käännöksiin, ja sitten olen suihkussa ja teen kohtauksen ja sitten keksin toisen improvisauksen, joka on paljon parempi kuin se oli. ennen. Ja sitten kirjoitan sen Voice Memo -sovellukseeni ja litteroin sen käsikirjoitusmuotoon myöhemmin. Se on tavallaan kasattu yhteen, sanomme, että se on kuin koneen rakentaminen lentäessäsi sitä.

Mutta kun kuvaamme asioita, se on uskomattoman rikosteknistä, koska meillä ei ole paljon budjettia tai aikataulua, jotta voisimme kuvata asioita, joita haluamme kuvata. Usein vain meidän on opittava se ulkoa täsmälleen samalla tavalla joka kerta, varsinkin kun teet pitkiä jaksoja. Thunder Road, siinä ei ole sanaakaan improvisaatiosta. Sen täytyi olla niin, koska jos jotain parannusta tapahtuisi, kamera oli epätarkka tai puomimikrofoni ei ollut oikeassa paikassa. Ja siksi, koska teemme näitä elokuvia penneillä, maapähkinävoita ja hyytelövoileipiä varten, se on tehtävä niin. 

Todellakin tapa, jolla luomme näitä tyyppejä, näitä hahmoja, joita näyttelen, on vain tavallaan sen tekemistä ääneen ja tavallaan arvailua, missä yleisö tulee olemaan uskollisuudellaan hahmolle. Voitko lyödä ruumista 85 minuuttia elokuvaan ja saada heidät silti pärjäämään? Voitko vetää aseen mustaa kumppaniasi 70 minuutin kuluttua elokuvasta ja saada katsojat menemään, oi, köyhä? Se on kaikenlaista outoa kemiaa, jota sinun täytyy arvata, missä yleisö tulee olemaan. Ja olemme saaneet sen aika hyvin. Tarkoitan, että väkijoukossa on joskus haukkumista. Mutta meillä ei ole koskaan ollut ulosmarssia. Kaikki ovat kunnossa ja kestävät hahmon. 

PJ McCabe: Gassit ovat hyviä. He kiinnittävät huomiota. 

Kelly McNeely: Elokuvillasi on hyvin erityinen sävy ja kieli, juuri sillä tavalla, jolla kirjoitat käsikirjoituksiasi ja miten kuvaat ne. Miten saat kaikki omalla tasollasi tunnelmaan, kun luot näitä? Koska taas kuulostaa siltä, ​​että teet paljon erittäin tarkkaa ja yksityiskohtaista työtä luodaksesi kaiken. Miten saat kaikki omalle tasollesi?

Jim Cummings: Joo, englanti on uskomattoman monimutkaista, ja myös kieli ja komedia ja kauhu. Kauhu ja komedia toimivat yhdessä, koska ne ovat lyömättömiä lauserakenteita, joissa se on kuin asetuksesi ja voittosi.

PJ McCabe: Se on yhtälö, se on hyvin rikosteknistä. 

Jim Cummings: Ja koska ne ovat hyvin monimutkaisia, PJ ja minä nauhoitamme aina käsikirjoitukset tällä mikrofonilla podcasteina. Ja laitamme musiikin ja äänisuunnittelun samaan ohjelmaan, jossa editoimme elokuvan, Premiere Pro, ja sen äänittäminen kestää pari tuntia. Esitämme kaikkia hahmoja sanoen sen ääneen sillä tavalla kuin kuvittelimme sen olevan sitä kirjoitettaessa. Ja sitten sen sekoittamiseen menee noin päivä, pari tuntia. Ja sitten lähetämme sen tuottajillemme, ja he lähettävät sen näyttelijöille ja miehistölle. 

Joten jos he haluavat, näyttelijät voivat kuunnella sitä sata kertaa ennen kuin he ilmestyvät kuvauksiin. Ja huomasimme, että se on tehokkain tapa toteuttaa lyöntilinjat riippumatta genrestä. En tunne ketään joka tekisi noin. Ja ainoa syy, miksi olemme pystyneet tekemään sen tällä tavalla, on se, että olemme kauheita ohjaajia, ja tämä on ainoa tapa, jolla voimme toimittaa hyvän tuotteen. Olen tosissani. 

PJ McCabe: On vaikeaa, kun olet kuvauksissa ja yrität saada joku ymmärtämään sen hetkessä. Sinulla ei ole aikaa siihen. Jokaisen on tiedettävä etukäteen kohtauksen kulku ja sävy, koska meillä ei ole aikaa selittää sitä kuvauksissa. Kuten "kokeilemme sitä 15 eri tavalla, kunnes saamme sen, kunnes saamme linjan olemuksen". 

Jim Cummings: Kyllä se kestää ikuisuuden. Olen varma, että näyttelijänä tuntuu todella hyvältä saada tämä tapahtumaan, voit valita sen otoksen, jonka ajattelin olevan loistava linjalle. Se on luultavasti mukavaa, mutta se on loukkaus muulle miehistölle, kun kantaa raskaita varusteita portaita ylös egosi vuoksi. Minä en tiedä. Luulen todella, että emme koskaan työskentele itsekkäiden toimijoiden kanssa. Joten kaikki saavat sen. Se on kuin olisi kuoro, ja sitten sinulla on tämä yksi egoistinen henkilö, kuten "No, itse asiassa haluan laulaa sitä omalla tavallani. Haluan vapauttaa sävelmän täällä." Ja se on kuin ei!

Kelly McNeely: Teosten perusteella huomaan, että teillä oli myös läheisyyskoordinaattori, mikä on mielestäni upeaa. Tiedän, että useammissa elokuvissa ja teatterissa on mukana läheisyyden koordinaattoreita, mikä on mielestäni niin tärkeää. Voitko puhua hieman tästä prosessista ja intiimiyskoordinaattorin saamisesta mukaan ja päätöksestä tehdä se?

Jim Cummings: Tiesimme, että meillä on sellainen, se on hyvin intiimi elokuva. Koska se on tällainen eroottinen trilleri, ja kuvauksissa piti olla seksikohtauksia voimadynamiikan välillä, jossa se on, että olen käsikirjoittaja, ohjaaja ja päänäyttelijä, on hyvin erilainen kehotus sanoa "istu minun päälleni". kasvot sarjassa vitsinä, luota minuun, lyöntiviiva toimii”, kuin jos se tekisi sen toiselle näyttelijälle. Se on pohjimmiltaan tällainen työnantaja/työntekijäsuhde. Ja niin tarkoitan, että PJ ja minä olemme molemmat puritaaneja, pelkäsimme seksiä aivan kauhuissamme – minkä varmaan huomaat elokuvasta, se on erittäin hauskaa, kaikki seksikohtaukset ovat elokuvan vitsejä – mutta se oli erittäin tärkeää meille. Meillä oli oltava läheisyyskoordinaattori, koska se on turvallisuusasia. Se on kuin Kung Fu -kohtaus, jos sinulla ei ole taistelukoreografia, joltain lyödään hampaat irti. 

Ja se oli hieno kokemus. Pystyin lupaamaan molemmille näyttelijöilleni näissä kohtauksissa, että kukaan ei pääse käsiksi materiaaliin, paitsi minä, joka olin ainoa toimittaja. Joten perustimme erillisen tietokoneen, joka oli minun tietokoneeni, minulla oli sen salasana. Ja se oli erillisillä kiintolevyillä, ja se oli julkisesti, joten kukaan ei voinut nähdä sitä, meillä ei ollut näyttöjä, jotka menivät käytävälle, missä meillä normaalisti olisi tarkennusveto, kaikki se tehtiin tässä hyvin suljetussa setissä , matkapuhelimet vietiin pois, kaikki tämä. Joten se oli täysin turvallista. Ja pystyin lupaamaan heille ja pitämään lupauksen molemmille tähdille, että kukaan ei näe materiaalia ennen kuin se esitetään elokuvafestivaaleilla. Ja minä tein. Ja molemmat tähdet tulivat jälkeenpäin ja sanoivat, että se oli turvallisinta, mitä olen koskaan tuntenut elokuva-alalla, tekemässä seksikohtausta tai muuta vastaavaa. 

Todellakin, kesti kauan, kesti viisi tuntia kuvata viisi otosta, jotka tarvitsimme näissä kohtauksissa, mikä on pisin aika, joka meillä on koskaan ollut pelkkää asettelun ja asioiden toimivuuden varmistamisen välillä. Mutta tunne jälkeenpäin, että elokuvassa mukana olevat ihmiset tunsivat olevansa hoidettu, arvostettuja ja pelastettuja, on korvaamaton. Ja en tiedä, he sanovat, että olet se muutos, jonka haluat nähdä maailmassa. Ja mielestäni on tärkeää korjata menneisyyden ongelmat tekemällä se oikealla tavalla. Pitkä vastaus lyhyeen kysymykseen.

PJ McCabe: Tärkeä kysymys ja tärkeä asia käsitellä. 

Kelly McNeely: Ehdottomasti. Se on kuin tappelukoreografi. Kyse on sen varmistamisesta, että kaikki siellä asuvat tuntevat olonsa mukavaksi ja tuntevat olonsa turvalliseksi ja kokevat olevansa välitetty, mikä on mielestäni niin tärkeää.

Jim Cummings: Koska se on helvetin kiusallista!

PJ McCabe: Se saa myös meidät tuntemaan olonsa paremmaksi, huomaat jos joku tuntee olonsa epämukavaksi, se tekee kaikkien epämukavaksi. Se on kamalaa. Sinun ei tarvitse tehdä sitä sillä tavalla.

Jim Cummings: Olimme niin hermostuneita, että olimme hermostuneimpia kaikista! Missä tahansa kohtauksessa minun täytyy syntetisoida seksiä hotellihuoneen tytön Olivian [Grace Applegate] kanssa, ja olemme tämän pöydän ääressä tässä hotellihuoneessa, ja se tuntuu pornosarjalta. Ja minä olen näiden ihmisten työnantaja, ja olen puolialasti tekemässä tätä kohtausta saadakseni materiaalia tälle vitsille. Ja Annie Spong, läheisyyden koordinaattori, tulee esiin ja sanoo, haluatko jonkinlaisen suojan, haluatko, että minulla on täällä pyyhe varmistaaksesi, ettet kiihotu? Ja otin sidoksen pois ja sanoin, ei ole mahdollista, että voisin kiihottua juuri nyt. Aloitetaan rullaaminen. Ja unohdat, se on kuin kung fua, joku voi todella loukkaantua täällä ja ainoa stressi, ainoa asia, joka voi saada minut tuntemaan oloni hyväksi, on kun tämä on ohi ja meillä on kuvamateriaalia täällä. Voimme mennä pois ja olla tekemättä tätä enää, tiedätkö?

Kelly McNeely: Kysymys teille molemmille, oletko koskaan tuntenut houkutusta esiintyä poliisina tai lainvalvojana?

Jim Cummings: [Nauraa] ​​No, se on lain vastaista, ja jos se on liittovaltion upseeri, se on liittovaltion rikos. Hahmoni vain tuplaantuu.

PJ McCabe: Poliisi ei ollut töissä, joten hänen täytyi mennä liittovaltion tasolle.

Jim Cummings: Agentti Bruce McAllister – vitun tyhmin nimi. Ei, en ole, taivaan kiitos. 

PJ McCabe: Kukaan ei uskoisi minua. En edelleenkään pääse katsomaan R-luokan elokuvia näyttämättä henkilöllisyystodistusta, joten ei, se ei toimisi. 

Jim Cummings: Hän kääntyi pois nähdäkseen tämän. 

PJ McCabe: En päässyt katsomaan omaa elokuvaani. Ne ovat kuin, ei, ei, ei, ei sinulle poika, ehkä kun olet vanhempi. Joten ei, ei, en ole vielä. Ei onnistunut, ei. 

Kelly McNeely: Mitä neuvoisit kenelle tahansa, joka ehkä haluaisi murtautua viihdeteollisuuteen? Jos he haluavat päästä ohjaamaan, jos he haluavat päästä näyttelemään, jos he haluavat päästä mukaan toimialaan?

Jim Cummings: Facebookissa on todella upeita ryhmiä. Kuten, tarvitsen tuottajan, tarvitsen toimittajan, tarvitsen tuotantoassistentin. Ja he ovat hyvin tilattuja. Ja voit jatkaa siellä ja liittyä ryhmään, ja ne ovat julkisia. Ja niissä on noin 50,000 XNUMX ihmistä. Ja jos aiot päästä lavalle oppimaan, ei ole vaikeaa sanoa: "Hei, olen Des Moinesissa tai Azerbaidžanissa, ja mietin, onko ketään elokuvayhteisössä naapurustossani". Ja olen lähettänyt sinne joukon nuoria elokuvantekijöitä Twitterin kautta, ja siitä on ollut paljon apua. Näin aloitimme muuttaessamme Los Angelesiin, Facebook-ryhmiin. 

Ja sitten vastaukseni on aina tehdä lyhytelokuvia enkä työskennellä käsikirjoitusten parissa. Luulen, että kaikki, kun he aloittivat, olin kuin: "Minun täytyy tehdä täydellinen käsikirjoitus". Ja jos voit keskittyä tekemään jotain, joka kestää kymmenen tai viisi minuuttia, se on täydellinen. Säästät itsellesi paljon rahaa ja päänsärkyä, kun haaveilet, ettet ole tarpeeksi hyvä. 

PJ McCabe: Joo. Ja älä pelkää kokeilla muita asioita. Tarkoitan, olin näyttelijä suurimman osan elämästäni. Olin kirjoittanut, mutta pelkäsin kuollakseni jakaa sen kenenkään kanssa. Se on kuin, älä pelkää jakaa outoja tarinoitasi ja kokeilla uusia asioita ja käyttää erilaisia ​​hattuja. Koska kyllä, se auttaa. Se auttaa kaikissa muissa elokuvanteon osissa kokeilla muita asioita. Se auttaa näyttelemisessäsi. Joten tee kaikki, yritä tehdä kaikki. Älä pelkää. Älä myöskään pelkää tehdä outoja asioita, kun lähetät tarinoitasi. Se on okei. Luulen, että ihmiset etsivät sitä

Kelly McNeely: Se on myös paras tapa oppia, on vain olla mukana kaikin mahdollisin tavoin, muotoilla ja muodoilla.

PJ McCabe: Tee mitä ikinä voit. 

Jim Cummings: Joo, kaikki pitää oppia. Se on mielestäni tulevaisuutta. Luulen, että kaikkien on tultava paljon enemmän YouTubereiden kaltaiseksi, jossa heidän on opittava kaikki ja luotava oma studio ja kanava. Näen Hollywoodin menevän samalla tavalla. Joten sinun täytyy opetella se joka tapauksessa. Parempi aloittaa nyt. 

Kelly McNeely: Asiallinen neuvo. Tämä on hyvin kliseinen kysymys, mutta haluan kysyä sitä aina silloin tällöin. Mikä on lempi kauhuelokuvasi? Tai kolme parasta, koska ymmärrän, että yhden valitseminen on kuin yrittäisi valita suosikkilapsi.

Jim Cummings: Katson vain Rosmariinin vauva juliste tuolla, todella kaunis. Sen Jonathan Burtonin printti. Se on todella upea, jos et ole nähnyt sitä, se on kuin hänen fanitaidensa ja se on todella kaunis. Joka tapauksessa, se on todella hyvä, koska se houkuttelee sinut sisään ja se saa sinut tavallaan tuntemaan, että olet tulossa hulluksi hänen kanssaan. Ja se on kaunis. 

Mutta pelottavin elokuva, suosikki kauhuelokuvani, on elokuva nimeltä Istunto 9 se on jotenkin tyhmää. Mutta siinä elokuvassa on 45 minuuttia, mikä on mielestäni pelottavin koskaan tehty kauhuelokuva. Ja se on kun tallenteet tulevat ulos, ja sitten alkaa virta katketa, ja sellaista. Se on todella, todella pelottavaa. Ja sitten Kirottu 2, James Wan -elokuva, joka sijoittuu Englantiin, on mielestäni yksi pelottavimpia näkemiäni elokuvia. Ja se päättyy niin kauniisti, missä on Ed ja Lorraine Warren, ja Elvis soittaa levyllä radiossa ja he tanssivat hidastettuna ja se on kaunis hetki, ja silti pelkäät, että jokin hyppää ulos, eikä mikään tapahdu. , ja se on todella monimutkainen yhdistelmä romantiikkaa ja kauhua, jota rakastan niin paljon. 

PJ McCabe: Joo, menen vain yhden niittien kanssa. Menen aina mukaan Exorcist, vain sen muodostumistavan vuoksi. Se on uskottavin elokuva, jonka olen koskaan nähnyt, mitä tulee naurettavimpiin demoniin. Tapa, jolla he rikosteknisesti käyvät läpi kaiken tämän, he tekevät kaikki vaiheet, jotka sinä todella ottaisit. Kuten sairaalaan, tekisit kaiken sen. Kaikki ovat niin uskottavia. Jopa lääkärit ja tiedemiehet, joiden kanssa hän työskentelee, ovat kuin "joo, tämä on hullua. Oletko koskaan ajatellut mennä papille? Inhoan sanoa tätä. En tiedä mitä tehdä”. Se on niin sydäntä särkevää ja pelottavaa tällä tavalla, sen sijaan, että joku hölmö kaveri tulisi sisään "Olen täällä tekemään manauksen", jossa se on vain tyhjästä. 

Jim Cummings: Tämän olemme nähneet jokaisessa elokuvissa sen jälkeen. Mikä on niin outoa, koska elokuva julkaistiin 1970-luvulla.

PJ McCabe: Se asetti sävyn, eikä kukaan ole päässyt lähelle. Ja minä vain… tuo elokuva vain rakentamisen kannalta? Kauhuelokuvassa on kyse rakentamisesta, panosten rakentamisesta riittävän korkealle ja riittävän uskottavalle, ja sitten niiden murtamisesta. Ja se on vaikea tehdä. Ja Exorcist tekee sen täydellisesti.

Jim Cummings: Ensimmäiset kymmenen minuuttia tapahtuvat Irakissa, eikä sillä ole mitään tekemistä tarinan kanssa, mutta sillä on kaikkea tekemistä tarinan kanssa, jossa se on kuin vanhat papit paholaista vastaan. Ja kun se tulee takaisin 60 minuutin kuluttua elokuvasta ja hän tulee takaisin, olet kuin, oi, tästä syystä aloitimme kaiken. 

PJ McCabe: Se on siistein kirjoitus, se on asennus, voitto. Se on hieno strukturoitu elokuva. Joo, se on paras. 

Kelly McNeely: Onko sinulla kaksi muuta vai pysytkö vain yhdessä?

Jim Cummings: Horoskooppi.

PJ McCabe: eläinrata, tottakai, siellä on niin monia mahtavia… 

Jim Cummings: Tiesitkö sen sisään eläinrata, kirjoittaja David Fincher, heillä ei ollut väärennettyä verta kuvauksissa. Se on kaikki CG-verta. Koska David ei halunnut vaivautua pukujen vaihtamiseen. "Se kestäisi liian kauan, se olisi liian sotkua. Emme vaihda meikkiä tai pukuja. Teemme kaiken CG. Se on mahtavaa. Et koskaan tietäisi. 

PJ McCabe: Onko Se7en Kreivi? 

Jim Cummings: Se7en laskee, varmasti. 

PJ McCabe: Joten ne ovat kai enemmän trillereitä, etsivätrillereitä, mutta ne ovat kauheita. Meillä on kyse etsivistä. 

Jim Cummings: Joo, mitä tahansa David. 

Kelly McNeely: Sisällä on kohtaus - Snow Hollowin susi se muistuttaa minua niin paljon kellarikohtauksesta eläinrata. Kun on se hidas oivallus. 

Jim Cummings: Keittiössä? Se on elokuvan paras kohtaus. Tarkoitan, siksi teimme elokuvan. Voidakseen tehdä Mindhunter kuulustelutyyli, pöydän yli haastattelut tappajan kanssa on vain suosikkini maailmassa. Ja sitten tehdä se myös komediana. Se oli niin hauskaa. Se oli niin täyttävää. Will Madden, näyttelijä, joka esittää susia kyseisessä elokuvassa, on yksi parhaista näyttelijöistä, joita tiedän. Ja hän ja minä olimme hyvin läheisiä tehdessämme elokuvaa, koska hän oli ainoa henkilö, joka oli lukenut kaikki John Douglasin kirjat sarjamurhaajien tutkimiseksi. Joten hän ja minä puhuimme lyhenteellä kuten, kaikista näistä erilaisista tappajista ja siitä, kuinka he ajattelevat ja miten he toimivat. Ja siksi puhuimme aina kuvauksissa näistä asioista. Ja se oli hieno suhde.

Kelly McNeely: Rakastan sitä, kanssa Mindhunter, he ottivat kotelot suoraan hänen kirjastaan. On niin monia tapauksia ja keskusteluja, jotka vedettiin melko sanatarkasti.

Jim Cummings: Mielestäni kausi 2 Mindhunter on luultavasti paras koskaan tehty media. Wayne Williamsin tapaus ja se, että kausi alkaa ja se käsittelee muita tapauksia ja Mansonia ja kaikkea muuta mielenkiintoista, ja Son of Samin, mutta sitten siitä tulee Atlanta Child Murders ja sillä on niin tyydyttävä loppu. Ja sitten poliittisesti täyttämätön loppu. Se on todella uskomatonta. Ja kyllä, taisin katsoa sen noin viisi kertaa. Kun se ensimmäisen kerran ilmestyi. Se on niin hyvä. 

Kelly McNeely: Mikä on paras opetus, jonka olet oppinut elokuvatyössäsi? 

Jim Cummings: Sanoisin, että työskentele aina ystäviesi kanssa, se on tärkeintä. Itse asiassa minun olisi pitänyt oppia se aikaisemmin. Mutta on tarina David Fincherista, jossa hän sanoi ilmestyneensä lavalle Alien 3. Ja hän sanoi: "Opin parissa tunnissa, että ammattiliiton dolly-kahva ei halua työntää nukkea 29-vuotiaalle. Heti kun sain elokuvan valmiiksi, tajusin, että aion tehdä elokuvia vain ystävieni kanssa. Ja hän on tehnyt siitä lähtien, ja se on meille erittäin tärkeää. Jos voit tehdä elokuvia ihmisten kanssa, jotka todella välittävät sinusta, elokuva on paljon parempi kuin mikään muu tapa tehdä elokuva. 

PJ McCabe: Toistaisin sen. Tarkoitan, koska se on niin yhteistä työtä. Tarkoitan, varten Beetatesti, tietenkin, se oli Jim ja minä, mutta meidän DP Ken [Wales], tarkoitan, elokuva ei olisi koskaan ollut lähelläkään sitä, mitä se oli ilman hänen näkemystään ja häntä lisäämällä niin paljon luovasti. Charlie [Textor], tuotantosuunnittelijamme, tuottajamme – joiden kanssa olemme ystäviä, kuten Jim sanoi – ja ihmiset, joihin luotat, koska voit ottaa suurempia luovia harppauksia etkä ole itsetietoinen kysyessäsi, mitä mieltä olet. tästä? Ja se on mielestäni iso asia. Ja luulen usein, että työskentelet ihmisten kanssa ja sinusta tuntuu oudolta, kun yrität ottaa harppauksia ja kysyä heidän mielipiteitään. Joten työskentely ystäviesi ja luotettavien ihmisten kanssa auttaa luovasti ja myös vain saa sen tehtyä.

Kelly McNeely: Ja mitä teille tulee seuraavaksi? 

Jim Cummings: Olemme… mitä meille tapahtuu seuraavaksi? Riippuu minä päivänä kysyt meiltä. Kirjoitamme asioita, jotka ovat kaikki erittäin hauskoja ja hyvin koskettavia omalla tavallaan. Kirjoitamme viktoriaanista kauhuelokuvaa puhuessamme tänään. Mutta olemme kehittäneet sitä noin kaksi vuotta, ja vasta viime viikolla aloimme laittaa sen käsikirjoitusmuotoon. Se on erittäin hyvä, ja rakastamme kaikkia hahmoja, ja yritämme saada sen valmiiksi vuoden loppuun mennessä. Ja sitten en tiedä mitä seuraavaksi. Se riippuu. Kuten meillä on kaikki nämä ideat, ja sitten vaaditaan, että joku sanoo: joo, me maksamme siitä, niin siitä tulee se, mitä teemme seuraavaksi. Joten kyllä. 

PJ MaCabe: Katsotaan. Kaikki ne jossain vaiheessa. Emme vielä tiedä, mikä tilaus. Joten katsotaan.

 

Beetatesti on nyt saatavilla digitaalisena ja VOD:na