Robert Eggers järkytti yleisöä debyyttinsä elokuvalla, Noita, ja siitä tuli nopeasti nimi, jota voit katsella genre-elokuvan alalla. Ennakointi on rakentanut hänen uusimman elokuvansa, Majakka, kuumeinen laskeutuminen hulluuteen, jota ohjaavat tähtien Robert Pattinson ja Willem Dafoe kaksi raskasta esitystä.

Minulla oli äskettäin tilaisuus keskustella Eggersin kanssa Majakka, sen knockout-esitykset ja ainutlaatuiset haasteet elokuvan luomisessa niin tarkkaan yksityiskohtiin.

Klikkaa tästä lukeaksesi koko arvosteluni of Majakka ensi-iltansa TIFF: ssä

---

Kelly McNeely: Ensinnäkin, mikä oli elokuvan synty? Mistä tämä käsite on syntynyt? Kuinka se syntyi?

Robert Eggers: Veljeni oli käsittelemässä käsikirjoitusta, jonka hän kertoi olevan majakka-aavemistarina, ja ajattelin, että se oli hieno konsepti ja toivoin, ettei hän pääse kovin pitkälle, jotta voisin pyytää hänen lupaansa varastaa se. . Ja niin tapahtui, koska kun hän sanoi haamutarinan majakassa, kuvasin tämän mustavalkoisen, kuoren, pölyisen, ummehtuneen, ruosteisen ilmapiirin, aivan kuten Kurjuus ensimmäisestä illallisesta. Ja halusin löytää tarinan, joka meni tuohon ilmapiiriin. 

Joten vuonna 2011 tai 2013 tai jotain sellaista, kun aloin työskennellä Majakka, Noita kokoontui ja sen seurauksena kutsuin veljeni ja sanoin: Katsotaanpa, kirjoitetaan tämä majakkakäsikirja yhdessä, kehitän joitain muita isompia asioita, ja mielestäni olisi viisasta pitää takataskuissani jotain pienempää. Joten otimme 10 sivua käsikirjoitustani ja paljon paljon muistiinpanoja ja kuvia ja muutimme siitä elokuvan pari vuotta sitten.

Kelly McNeely: Sinulla on tämä todella vaikuttava sitoutuminen ajanjaksoon sekä esteettisiin ja ilmakehän yksityiskohtiin, luonnollisen valaistuksen, sarjan rakentamisen, ortokromaattisen ilmeen ja 1.19: 1-suhteen välillä. Voitko puhua vähän prosessista, jolla kaikki nämä elementit kootaan ja rakennetaan elokuvaan?

Robert Eggers: Joo, tarkoitan, että kaikki on tavallaan tandemina, tutkin aina kirjoittaessani ja kerään kuvia kirjoittaessani, ja kuvat voivat innostaa aiheita ja mitä tahansa, koska tällä elokuvalla on niin pitkä historia elokuvan elämä. Olen puhunut tästä Jarin Blaschke DP: n kanssa vuoden ajan, ja meillä on ollut kaikenlaisia ​​erilaisia ​​ideoita. Ja kaikki tapahtuu lopulta siihen, mihin voimme saada käsiimme? Ja tiedät, olisimme halunneet sen kuvanneen ortokromaattiselle kalvolle, jonka voit ostaa valokuvien tekemiseen, mutta ei ole ketään, joka voisi tehdä siitä 35 mm: n elokuvan meille, emmekä olisi voineet varaa siihen, jos haluaisimme . Joten päädyimme bwXX: ään, mustavalkoiseen negatiiviseen, joka ei ole muuttunut 1950-luvulta lähtien. 

Mustat pohtivat yhtäkkiä erittäin tyydyttävällä tavalla, sillä on äärimmäinen mikrokontrasti, ja tiedätkö mitä muuta? Kuten, se on olemassa! [nauraa] ​​Ja sitten Jarin työskenteli Schneiderin kanssa luomaan mukautetun suodattimen, joka antaa meille ortokromaattisen ilmeen, ja sitten Panavision avaa salaperäisten linssiensä kaapin Jarinille, joka voi mennä sisään kuin uupunut koulupoika ja löytää kaikenlaisia ​​harvinaisuuksia. Luulen, että kaksi tai kolme kuvaa zoom-objektiivilla emme edes tiedä mikä se on, mistä se on tehty, kun se tehtiin. Joten he ajattelivat: "Jarinin pitäisi katsoa tätä" [nauraa].

Kelly McNeely: Kanssa Noita, Tiedän, että vuoropuhelu on vedetty historiallisista asiakirjoista. Mikä oli vuoropuhelun kirjoittamisen prosessi Majakka?

Robert Eggers: Joo, Noita on paljon lauseita, jotka ovat ehjiä aikakausilähteistä. Omahyväisyyteni oli tuolloin se, että kunnioitan näitä puritaaneja, jotka olivat niin äärimmäisiä uskomuksissaan ja maailmankatsomuksessaan, että minun piti todella, kuten, käyttää todellisia sanoja, joiden he oletettavasti sanoivat. Tässä elokuvassa veljelläni ja minulla ei ollut paljon lauseita, jotka olivat ehjiä - on joitain, mutta ei paljon. Mutta me vain ammutaan aikakausilähteistämme löytää tapa kirjoittaa oma vuoropuhelu.

Hyödyllisin lähde oli Sarah Orne Jewett, vanhasta hyvästä Mainen osavaltiosta. Hän kirjoitti aikamme aikana ja haastatteli Mainen rannikolla työskenteleviä ihmisiä ja kirjoitti pääkertomuksiaan murteella. Ja sitten vaimoni löysi meille tutkielman, joka koski murretyötä Sarah Orne Jewettissä, joka antoi säännöt eri murteille, ja sitten voimme todella olla tarkkoja omassa työssämme. Mutta Dafoella on muutama ehjä lause, jotka tulevat suoraan eläkkeellä olevilta merikapteeneilta Jewettin teoksessa, jotka oletettavasti tulivat suoraan todellisilta eläkkeellä olevilta merikapteeneilta. 

Kelly McNeely: Entä aksentit? Koska niissä on hyvin erityisiä aksentteja Majakka.

Robert Eggers: Joten Robin aksentti on kuin vanha, ajankohtainen New England-aksentti. Kuten se perustuu alas itään aksentti, mutta luulen, että jos olet todellinen New Englander, tiedät, saat maku joku, joka ei ole vain ollut yksi paikka New England koko elämänsä ajan. Ostin perheautoni, kun vierailin vanhempieni luona äskettäin New Hampshiressa, ja autokauppias kasvoi Bostonissa ja muutti Maineen ja sitten New Hampshireen, ja kuulosti melko lähellä Robia, he ovat vähän samanlaisia. Dafoen aksentti on teoreettinen Rhotic R: n kanssa - kova R, merirosvo Arr - jolla on se Maine-rannikolla, tiedämme, että se oli New Brunswickissa hieman pohjoisempana ja Nova Scotiassa hieman pohjoisempana.

Kelly McNeely: Robert Pattinson ja Willem Dafoe kestävät todella; he ylittävät fyysisyytensä ja emotionaalisuutensa. Oliko koskaan piste, jonka joudut vetämään asioita takaisin?

Robert Eggers: Ehdottomasti ei. Tiedät, se on äärimmäinen tarina, ja nämä ovat kaksi uskomattoman omistautunutta, intohimoista, ahkera näyttelijää, jotka ovat haastavan materiaalin jälkeen ja haluavat saada työnnettyä rajaansa, eikä minun tarvinnut vetää asioita takaisin. Minun ei myöskään tarvinnut työntää asioita, koska he halusivat antaa parhaansa tälle elokuvalle. Aikaisemmin lehdistössä on keskusteltu paljon siitä, että Robert Pattinson haluaa lyödä minua kasvoihin tietyn kohtauksen ajaksi. Mutta jos ulkona sataa ja sade ei lue läheltä, joudut vetämään paloletkun, jotta sade lukisi. Ja se ei ole helppoa. Mutta tiedätkö jos Rob halusi aiheuttaa minulle fyysistä vahinkoa, en tiennyt sitä tuolloin, koska hän oli helvetin ammattilainen ja halusi varmistaa, että tuo hetki oli niin hyvä kuin se voisi olla. 

Kelly McNeely: Mistä myytteistä vedit tarinan muodostamiseksi? 

Robert Eggers: Tarinan luut perustuvat väitetysti tositarinaan. Sitä kutsutaan usein Smallsin majakkatragediaksi, ja se tapahtui Walesissa noin vuonna 1800. Ja se oli kaksi majakanvartijaa, molemmat nimeltään Thomas, yksi vanhempi nuorempi, he joutuvat maroonsa saarelleen majakka-asemalleen, koska on myrsky. Vanhempi kuolee, ja nuorempi hulluu. Siellä on kansan tarinankaltainen loppu, jota en paljasta, mutta voit helposti etsiä. Ja se oli eräänlainen tämän synty - tai pikemminkin siemenet, jotka istutettiin tarinan kasvamiseksi. 

Kun Max - veljeni, joka kirjoitti tämän kanssani - ja minä jatkoimme tarinan täsmentämistä, sanoimme itsellemme, mitä klassisia myyttejä tai myyttejä olemme tavallaan vahingossa keksineet? Kanssa Noita Katselin tavallaan muun muassa Hanselia ja Greteliä, kun olin kirjoittanut kirjoittamani tavallaan uudelleenkäyttämään Hanselin ja Gretel-ismejä. Joten kysyimme itseltämme, mitä klassisia myyttejä olemme tavallaan keksineet täällä yrittääksemme infusoida aiheita, aiheita ja kuvia uudelleen. Valitsimme klassiset motiivit viittausten perusteella klassiseen mytologiaan, jonka mukaan Dafoe tekee sen Melvillen innoittamana meriloitsuna. Joten Proteuksesta Prometheusiin on erilainen sekoitus, että jotkut klassikot saattavat olla järkyttyneitä siitä, että olemme yhdistäneet, mutta mielestäni se on okei. 

Kelly McNeely: Rakastan luonnollisen valaistuksen käyttöä molemmissa Noita ja Majakka. Mikä innoitti sinua kuvaamaan tällä tavalla? 

Robert Eggers: Jarin Blaschke - DP - ja pidän naturalistisesta lähestymistavasta. Sisävalaistus Majakka on enemmän tyylitelty kuin Noita; Noita kirjaimellisesti käyttää luonnollista valoa ja liekkiä kaikille paitsi yhdelle tai kahdelle otokselle, lukuun ottamatta yöllisiä ulkotiloja, jotka on tietysti sytytettävä. 

Majakka, toisaalta, käyttää mustavalkoista negatiivista, joka ei ollut muuttunut 1950-luvulta lähtien, joten se vaatii paljon enemmän valoa ollakseen valotus. Emme kuitenkaan sytyttäneet sitä kuin vanha elokuva; Vaikka valaistus on melko dramaattinen ja siinä on liioiteltu chiaroscuro, toisin kuin vanhat elokuvat, käytämme paikalla olevia käytännön valonlähteitä kohtausten valaisemiseen. Se sanoi, että se ei oikeastaan ​​ole liekki siinä kerosiinilampussa, koska et koskaan altistu liekille. Joten meillä on 600 watin halogeenilamppu välkkyvässä himmentimessä, joka luo tuon liekin kaltaisen ilmeen. Ja pidän siitä, varsinkin mustavalkoisesta, koska se välkkyy, kuten vanha elokuva. Kuvassa on henkeä, jos voin olla niin kallis. 

Kelly McNeely: Ymmärrän, että rakensit koko sarjan, mikä on uskomatonta. Mitkä olivat paikan päällä kuvaamisen haasteet? 

Robert Eggers: Kyllä, rakensimme kaikki rakennukset, jotka näet elokuvassa, mukaan lukien 70-jalkainen majakatorni. Emme löytäneet meille sopivaa majakkaa, emme löytäneet sellaista, jolla olisi hyvä tieyhteys ja jolla olisi käytännöllistä ampua. Mutta sellaisen rakentaminen tarkoitti sitä, että meillä oli paljon enemmän hallintaa. Joten, ammunta paikan päällä rakentamalla paljon sarjoja antoi meille paljon hallintaa. Siitä huolimatta, jotta voimme kertoa tarinan oikein, valitsimme erittäin rangaistavan epäystävällisen paikan, jossa tiesimme saavan kauhean sään. Ja niin se aiheutti paljon ongelmia - on mahdotonta liikkua nopeasti, kun ihminen on voimakkaassa tuulessa rankkasateella, ja tiedät lämpötiloissa, jotka ovat hieman pakkasen yläpuolella, etkä voi liikkua nopeasti; kamera hajoaa. Joten haasteita on paljon, mutta kukaan ei valittaa. Tähän olemme liittyneet. Halusimme haasteen.

Majakka julkaistiin rajoitettuihin teattereihin Yhdysvalloissa 18. lokakuuta, ja laaja julkaisu seurasi 25. lokakuuta.