Piper Laurie Margaret Whitena elokuvassa Carrie (1976)

Kirjailija: Christopher Wesley Moore

Ei ole mikään salaisuus, että kauhugenre ei koskaan saa aikaansa, kun palkintokausi tulee. Tähän päivään asti täydellisen erinomaiset kauhuelokuvat ja esitykset jäävät huomiotta tavanomaisen, keskikulman "tärkeän" työn puolesta. Kysy miltä tahansa itseään kunnioittavalta homokauhufanilta Toni Collette ei ole häntä ehdolla loistavaa työtä Perinnössä ja ole valmis kuulemaan 15 minuutin (ainakin) "hänen ryöstettiin" -puhe, jossa on muutama järjettömän tarkka vaikutelma hänen "I am your äitisi" -monologistaan.

Vakavasti. Kokeile. Se on räjähdys! Suosittelen sitä lämpimästi.

Monet pitävät kauhua edelleen tahmeana ja lapsellisena genrenä, joka vastaa pienimpään yhteiseen nimittäjään ja sisältää käsikirjoituksia ja esityksiä, jotka eivät ole edes Razziesin arvoisia. Kun ei-kauhu-fanit ajattelevat kauhua, he ajattelevat huutavia teini-ikäisiä (jota yleensä soittavat tönäisevät tai reilusti yli 30-vuotiaat), joilla on hyvin vähän vaatteita, koska heidät joko murhaa tai pakenee joku tahmea olento tai naamioitu mielipuoli, jolla on terävä puutarhanhoito. jonkinlainen työkalu. Heille nauretaan, eikä heitä kohdella vakavasti.

Ymmärsin. Kauhuelokuvassa on erittäin vaikeaa esittää loistavaa esitystä, varsinkin jos materiaalia ei ole siellä. Edes Meryl Streep ei tee mitään liikuttavaa ja mullistavaa elokuvasta "Camper in Sleeping Bag Jason Hits Up Against A Tree #3". Ei sillä, ettenkö haluaisi nähdä hänen yrittävän. Kuitenkin, kun saat hyvin kirjoitetun osan ja juuri oikean näyttelijän näyttelemään kyseistä osaa, ilotulitus voi olla poissa tästä maailmasta ja yhtäkkiä muistutat kuinka voimakas kauhuelokuvaesitys voi olla.

Ensimmäinen esitys, joka tuli mieleen tätä sarjaa miettiessäni oli Piper Laurie Carriessa. Se on kaikkien aikojen suosikkielokuvani ja yksi suosikkiesityksistäni mistä tahansa genrestä, mutta ihmettelin miksi. Loppujen lopuksi Margaret White on yksinkertaisesti loistava hahmo, jonka on luonut Stephen King keskellä suhteellista ja liikuttavaa tarinaa, jota ovat esittäneet myös niin loistavat näyttelijät kuin Patricia Clarkson ja Julianne Moore. Tuskin kutsuisin heitä näyttelijäosaston löyhkeiksi, joten miksi Laurien Margaret sekä liikuttaa että kauhistuttaa minua niin paljon enemmän kuin mikään muu versio, ja mikä tekee hänen esityksestään niin upean?

Laurien Margaret White ei ole synkkä, näppärä ja ovela äijä, jonka hiukset on leikattu taaksepäin ankaralla hiustyylillä, jota tavallisesti yhdistämme elokuvamusiikin (tai moniin tosielämän) uskonnollisiin fanaatikkoihin. Hän antaa tulisen punaisen hiuksensa virrata vapaasti kuin naarasleijona ja käyttää pitkiä, kuohkeaa viittaa ja mekkoja. Hän on sopivan huumorintajuton, mutta ei ilman iloa tai hymyä silloin tällöin. Pelottavinta on, että et tiedä, hymyileekö hän, koska hän on todella iloinen jostakin vai koska hän aikoo puukottaa sinua selkään.

Vakavasti. Varo. Hänellä on tapana tehdä niin.

Hänen ensimmäinen sisääntulonsa elokuvaan tulee noin 10 minuuttia tarinaan, jossa hän kulkee ovelta ovelle naapurustossa ja yrittää levittää "Jumalan pelastuksen evankeliumia Kristuksen veren kautta". Kun surina rouva Snell (Priscilla Pointer) pitää tauon iltapäiväsaippuoistaan ​​ja päästää Margaretin sisään, hän ei kohtaa välitöntä tuomiota tai ankaruutta. Itse asiassa Laurien Margaret näyttää iloiselta. Omituinen, mutta ei liian pelottava, ellet ole kokenut tämän tyyppistä paljon ja tiedä mitä pinnan alla voi kuplita.

Hän on karismaattisempi TV-evankelista kuin tulen ja tulikiven saarnaaja. Hän on tavallaan viihdyttävä "Wal-Martin ihmisillä". Vasta kun rouva Snell katkaisee Margaretin kesken saarnan lahjoittaakseen viisi (hups) kymmenen dollaria, Laurie antaa Margaretin todellisen luonteen nähdä. Hän sammuu ja muuttuu jääkylmäksi, eikä edes tarjoa niin paljoa kuin armollista "kiitos" rouva Snellin lahjoituksesta, ennen kuin hän kiertelee ulos huoneesta viittansa hipaisulla (viitta, hei! Viitta on kaikki kaikessa. ) Tämä on vain vihje tulevista synkistä asioista.

Kun Margaret saapuu kotiin, hän saa puhelun koulusta, että hänen teini-ikäinen tyttärensä Carrie (Sissy Spacek) on lähetetty kotiin, koska hän oli saanut ensimmäiset kuukautiset tytön pukuhuoneessa ja sekaisin, koska hän todella luuli olevansa kuolemassa. .

Arvaa, että Margaret ei ole maailman edistyksellisin äiti.

Kun Carrie tulee alakertaan, Margaret ei halaa lämpimästi eikä pyydä itkevää anteeksipyyntöä siitä, ettei hän ole opettanut hänelle naiseuden läpikotaisin. Sen sijaan hän hyökkää välittömästi häntä vastaan, Raamattu kädessään, ja lyö häntä sillä pään yli lähettäen hysteerisen tytön lattialle kyyneliin. Tämä satunnainen järkyttävän väkivallan purkaus saa sekä Carrien että yleisön kävelemään munankuorilla koko elokuvan ajan. Tämä on nainen, joka voi napsauttaa minä hetkenä hyvänsä, eikä hänen kanssaan pidä sotkea. Hän on tyyppi, jonka uskot täysin voivan vetää teinitytön kaappiin hikoilematta.

Laurie ei tyydy näyttelemään yhden sävelen roistoa, vaan näyttää myös lämpöä ja hellyyttä valikoituina hetkinä. Kun Carrie on päästetty ulos kauhun rukouskaapistaan ​​katuakseen syntiä, joka on yksinkertaisesti tullut naiseksi, äiti ja tytär jakavat koskettavan "hyvää yötä", ja voit nähdä, että heidän välillään on rakkautta. He molemmat tarvitsevat toisiaan omalla tavallaan, ja Margaret pelkää päivää, jolloin Carrie saa selville, että hänellä saattaa olla parempi olla ilman hallitsevaa äitiään. Ilman tätä hetkeä tarina ei toimi ja Laurie soittaa sen kauniisti.

Tämän jälkeen Laurie pohjimmiltaan katoaa elokuvasta kokonaan noin 25 minuutiksi, mikä todella kertoo hänen esityksensä voimasta, että hän ei ole niin paljon elokuvassa kuin luulisi, ja silti tuntuu, ettei hän ole lähtenyt. näyttö kehystä varten.

Hän ilmestyy paikalle vasta elokuvan dramaattisessa puolivälissä, jossa Carrie kertoo Margaretille, että häntä ei vain ole kutsuttu tanssiaisiin, vaan hän aikoo myös osallistua. Tässä kohtauksessa Laurie tekee kolminäytöksisen näytelmän sanasta "tanssit" ja yrittää varoittaa tytärtään vaaroista, joita tapahtuu tytöille, jotka menevät ulos poikien kanssa. Voimme kertoa, että tämä on osittain kadonneen pienen tytön mustasukkaista manipulointitaktiikkaa, joka pelkää hylätyksi tulemista, ja epätoivoista vetoomusta pitää tyttärensä turvassa ja ettei häntä loukkaantuisi sellaisena kuin hän oli.

Tämä on myös kohtaus, jossa Laurie saa hieman haavoittuvuutta, kun Carrie vihdoin näyttää vaaralliset telekineettiset voimansa ja kertoo äidilleen, että "asiat tulevat muuttumaan täällä". Laurie varmistaa, että tiedämme, että Margaret saa tuon viestin äänekkäästi ja selkeästi ja että hänen tyttärensä saattaa itse asiassa olla Jumalan rangaistus hänelle hänen menneistä synneistään. Hän ei voi enää suojella tytärtään "kiroukselta", eikä hän voi enää vain lukita häntä kaappiin ja rukoilla sitä pois.

Laurie ei myöskään pelkää omaksua rohkeasti roolin luontaista leiriä. Sen sijaan, että alisoittaisi tiettyjä linjoja, jotka voivat kuulostaa typerältä (ja kuka voi kuulostaa 100 % vakavalta sanoessaan yhtä herkullista dialogia kuin "Näen likaiset tyynysi?"), hän sitoutuu täysin ja antaa niille maanisen intensiteetin, joka heiluu reuna häiritsevän ja synkän koomisen välillä. Hänen yrityksensä syyttää Carriea siitä, ettei hän osallistunut tanssiaisiin lyömällä itseään, vetämällä hänen hiuksistaan ​​ja raapimalla hänen kasvojaan, voivat olla joko hauskoja tai pelottavia riippuen siitä, kuka katsoo.

Laurien Margaret on nainen, joka on saavuttanut köysinsä pään ja kaikki hänen pahimmat painajaiset ovat toteutumassa ja hän yrittää mitä tahansa pitääkseen lapsensa kotona. Hän ei ota sitä kevyesti ja hyvällä maulla. Koska hän on jätetty yksin sängylle Carrien uhmaessa häntä ja lähtee joka tapauksessa tanssiaisiin, et voi muuta kuin tuntea sääliä häntä kohtaan.

Tämä on viimeinen teko, kun Laurie todella loistaa oudoilla, epätavallisilla valinnoilla sen jälkeen, kun Margaret päättää, että ainoa tapa pelastaa tyttärensä on tappaa hänet. Laurie näyttää päättäväiseltä herättää yleisöä hengittävästä monologistaan ​​Carrien syntymisestä ja hurmioituneeseen hymyyn hänen kasvoillaan sen jälkeen, kun hän puukotti Carrieta keittiöveitsellä ja seuraa häntä läpi talon yrittäen "antaa hänet Jumalalle". finaali. Laurie sanoi, että hän päätti pelata tämän kohtauksen ikään kuin tämä olisi suurin asia, mitä hänen tyttärelleen voi tapahtua, kuten valmistuminen tai jotain. Se tekee kaikesta entistä huolestuttavampaa ja on pelinsä huipulla olevan näyttelijän terävä valinta.

Mutta todellinen esikuva on Laurien kuolema kohtaus, jossa hänet lyötiin lähes kaikista talon terävistä keittiövälineistä ja ristiinnaulitaan ovelle. Sen sijaan, että hän valuttaisi vähän väärennettyä verta, pyöritteli silmiään ja kuolisi 3 sekunnissa, kuten lähes kaikki muutkin elokuvassa kuolevat, hän laajentaa hetken joksikin ainutlaatuiseksi ja ikimuistoiseksi. Margaretin tuskahuuto muuttuu pian orgasmiksi voihkimiseksi, kun Laurie vääntelee ja huutaa, pyöritellen silmiään edestakaisin ikään kuin hän olisi Angie Dickinson taksin takana Dressed to Kill -elokuvassa (toinen De Palma -elokuva). Ja miksi ei? Hän tulee tapaamaan tekijäänsä. Tämä on hetki, jota hän on odottanut. Sen pitäisi olla onnellinen hänen puolestaan. Häiritsevää meille, mutta jännittävää hänelle.

Se maaninen ilo, jonka Laurie tuo rooliin, tekee siitä niin kammottavan ja vetää sinut sisään, eikä anna sinun katsoa pois. Sitä ei koskaan sekoiteta hienovaraiseksi esitykseksi, mutta monet tällaiset tyypit tosielämässä eivät ole varsinaisesti hillityksen esikuvia.

Oletko nähnyt Jeesuksen leirin? Jep!

Laurie's on rohkea esitys täynnä huumoria, paatosa ja jopa yllättävää aistillisuutta. Kun Oscarit tulivat, hän oli oikeutetusti ehdolla hänen suorituksestaan, joka on edelleen harvinaisuus kauhuelokuvissa. Jopa Akatemia ei voinut sivuuttaa hänen tekemänsä hienoa työtä, ja esitys on kestänyt ajan kokeen ja saa ihmiset tuntemaan olonsa epämukavaksi vielä tänäkin päivänä. Jos se ei ole merkki hienosta suorituksesta, en tiedä mikä on.

Mene nyt syömään omenakakkusi.