Minulla oli tilaisuus istua alas ja puhua Kempffin kanssa hänen elokuvastaan, kansalaisrohkeudesta, David Lynchistä ja pelosta, ettei minua uskota.

---

Kelly McNeely: Joten ymmärrän, että se on sovitus tai perustuu Johan Theorinin novelliin nimeltä Knocks. Voisitko kertoa hieman siitä, kuinka löysit tuon tarinan? Ja mitä se todella puhui sinulle?

Frida Kempff: Joo, törmäsin juuri romaaniin. Olin tehnyt dokumentteja ennenkin, ja tunsin aina dokumenteissa, että se oli jotain, mikä minulta puuttui ohjaajana, tiedätkö, en pystynyt tekemään koko palettia. Joten kun löysin romaanin, ajattelin, että vau, tämä on hienoa. Nyt voin todella olla luova ja työskennellä kaikkien elementtien, äänen ja musiikin, värien ja kaiken kanssa. Ja niin sain luvan. Ja hän sanoi, tiedätkö, ole vapaa, mene vain. 

Ja mistä minä todella pidin romaanissa, on se, ettei minua uskota. Varsinkin naisena, ja myös haaste kertoa tarina enemmän sisäisestä kuin ulkoisesta. Ja vaikeudet. Mutta pidän haasteesta myös siinä, koska mielestäni kerronta on tavallaan lyhyt - se ei ole pitkä - se on enemmän, se on enemmän syvempää kerrontaa hänen kehossaan ja mielessään. Ja se oli jotain, mitä halusin todella kokeilla.

Kelly McNeely: Siellä tapahtuu paljon. Ja arvostan myös kaasuvalon teemoja, uskon, että me naiset olemme kaikki epämiellyttävän tuttuja sen suhteen. Voisitko puhua siitä hieman? Ja mikä on elokuvan vastaus ja reaktio?

Frida Kempff: En valitettavasti ole päässyt näkemään paljoa yleisöä. Olen tehnyt kaksi näytöstä – esinäytökset – täällä Ruotsissa. Ja olen sanonut, että luulen, että kaikki naiset tulevat tai ovat kokeneet, ettei heitä uskota. Ja näen koko yleisön, ja puolet yleisöstä oli naisia, ja näin vain kuinka he nyökkäsivät, eivätkä miehet vieläkään ymmärtäneet, mistä puhun. 

Ja luulen, että se on jotain, jota me kaikki kannamme mukanamme. Ja se oli myös asia, jonka kanssa halusin tehdä koputtaaTiedätkö, että miehet ehkä ymmärtävät, miltä naisena oleminen voi tuntua. Ja tekemällä niin saat yleisön todella Mollyn kenkiin. Ja luulen, että monet kaverit ymmärtävät. Tiedätkö, onko se todella totta? Onko se sinun kokemuksesi? Luulen, että siinä mielessä se on käynnistänyt jotain miesten aivoissa. [nauraa] ​​Joskus on vaikea selittää sanojasi. On parempi tehdä elokuva. 

Kelly McNeely: Mielestäni se on tavallaan hyvin yksinäinen elokuva, joka ruokkii vainoharhaisuutta Mollyn kanssa, ja ääntä ja värejä käytetään todella, todella tehokkaasti viestimään siitä ja tutkimaan sitä. Millainen prosessi oli koordinoida kaikkea tätä yhdessä, jotta se todella tuli esiin niin syvällisesti?

Frida Kempff: Joo, se oli mielestäni helppoa. Se oli tavallaan helppoa, koska se oli vain yksi näkökulma. Joten (elokuvan) kaikkien osastojen oli seurattava Mollyn tunnematkaa. Joten keksin idean käyttää värijärjestelmää. Joten he seurasivat Mollyn luonnetta. Emme voineet kuvata sitä kronologisesti, joten puhuin väreillä sanojen sijaan. Joten kun ohjasin Ceciliaa (Milocco), sanoisin, että sinun täytyy olla - tarkoitan, että vihreä oli aluksi, ja syvä, syvä punainen oli elokuvan loppu - ja sanoisin, että ei, sinä. et ole vielä punainen, olet edelleen vain violetti tai jotain. Lavastus ja valot noudattavat samaa kaavaa. Niin, niin rakensin sen.

Kelly McNeely: Rakastan sitä, mitä sanoit tuosta valikoimasta, siitä, että pystyt arvioimaan, missä hän on henkisesti ja emotionaalisesti, koska tunnet sen todella elokuvan värimaailman kautta.

Frida Kempff: Kyllä, se on itse asiassa nähty, kun hän juoksee miesten luokse, kun heillä oli kamerat käsissä. Hänellä on paita, joka on vain valkoinen, se ei ole vielä punainen. Mutta seuraavassa videossa se on itse asiassa punainen. Hän todella siirtyy punaiseen väriin samassa kuvassa. Se oli todella hauskaa.

Kelly McNeely: Minusta tuntuu, että siinä on elementtejä Takaikkuna täyttää vastenmielisyys, tavallaan ja sellaisilla menneisyyden katkelmilla, jotka me tavallaan saamme irti kontekstista, mikä sai minut ajattelemaan Teräviä esineitä hieman. Oliko sinulle inspiraatiopisteitä tehdessäsi koputtaa? Voisitko kertoa niistä vähän?

Frida Kempff: Joo, se oli varmaa, Repulsio. Siinä mielessä ajattelin, että oli tuoretta naisnäkökulma, ei Polanskin näkökulma. Mielestäni useamman naisten pitäisi tehdä kauhua. Koska me tiedämme kuinka se on, tiedätkö? Ja TakaikkunaTietysti oli mielenkiintoista vain katsoa jotain ja olla varma, pitäisikö sekaantua vai ei. Näin me elämme yhteiskunnassa, varsinkin Ruotsissa. En tiedä, miten se on Yhdysvalloissa, mutta Ruotsissa se on "älä puutu". Huolehdi vain omista asioistasi. Ja tiedät, voit kuulla huudon, mutta sinun ei pitäisi tehdä mitään. Joten ajattelin kansalaisrohkeuden olevan tärkeää. 

Mutta kyllä, Hitchcock ja David Lynch, ja myös Teräviä esineitä. Olen iloinen, että näit sen, se tuli muokkausprosessissa. Koska meillä on hänen takaumansa rannalta – se oli itse asiassa vain kaksi jaksoa. Mutta tajusin ensimmäisessä osassa, että et voinut vain katsella häntä. Sinun piti tuntea hänet ja mitä hän on käynyt läpi. Katsoin siis äskettäin Teräviä esineitä ja ajattelin, että trauman palaset olivat todella mahtavia. Joten käytin sitä, otin sen vain [nauraa].

Kelly McNeely: Rakastan sitä, miten se tavallaan irrottaa asiat kontekstista, saat kiinni tunteen sen takana, mutta ei välttämättä sitä, mitä tapahtui, mikä tekee siitä mielestäni tunteisemman.

Frida Kempff: Joo. Ja näin se mielestäni on muistojen ja traumojen kanssa. Katsot jotain tai haistat jotain ja se palaa sinulle silmänräpäyksessä, ja sitten se on poissa.

Kelly McNeely: Mainitsit kuinka me todistamme väkivaltaa, emmekä oikeastaan ​​sano mitään, mutta se on todella mielenkiintoinen ajatus. Luulen, että näemme nämä asiat ja näemme näitä asioita, mutta on eräänlainen sosiaalinen kulttuurinen asia olla sanomatta mitään, olla puuttumatta asiaan, olla puuttumatta asiaan. Voisitko puhua siitä hieman ja kuinka se vaikutti elokuvaan?

Frida Kempff: Joo, luin viime aikoina paljon uutisia naisista, joita oli pahoinpidelty – varsinkin asunnoissa – ja naapureista, jotka laittoivat korvatulpat, koska heidän täytyy mennä töihin. "Olen vain niin kyllästynyt hänen huutamiseensa." Ja se oli mielestäni kamalaa. Miksi emme tee mitään? Ja siksi tämä kansalaisrohkeus on minulle erittäin tärkeä puhua. Ja miksi emme tee mitään. En tiedä, onko se pahentunut vai oliko parempi ennen, en tiedä. Mutta tuntuu, että meillä on enemmän ja enemmän yksilöitä, ja me välitämme vähemmän siitä, mitä ympärillämme tapahtuu. Joten se on surullista. Mutta tiedätkö, toivoa on vielä, voimme vielä tehdä asioita.

Kelly McNeely: Otamme puhelimemme ja uppoudumme siihen joskus. Tiedätkö, sulje pois sitä, mitä ympärilläsi tapahtuu usein.

Frida Kempff: Joo. Ja on niin paljon huonoja uutisia, joten sinusta vain tuntuu… ehkä olet niin kyllästynyt siihen. Mutta tarkoitan sitä, että pandemian ja kaiken jälkeen meidän on pidettävä huolta toisistamme enemmän. Ja erityisesti ihmiset, jotka ovat yksinäisiä tai joilla on mielisairaus. Sano hei ja kutsu ihmisiä kahville. Nähdään vain. 

Kelly McNeely: Nyt Molly - Cecilia Milocco. Hän on uskomaton. Miten sait hänet mukaan, miten tapasit hänet? 

Frida Kempff: Tein itse asiassa lyhytelokuvan hänen kanssaan ennen kuin kutsuttiin Rakas Lapsi. Luulen, että hän sanoi yhden lauseen tai jotain 15 minuutin aikana, ja hän todella katselee jotain. Hän saattaa ajatella, että lasta on pahoinpidelty, mutta hänellä ei ole todisteita. Joten hän on enemmän todistaja lyhyessä ajassa. Ja se johtui paljon siitä, että kamera oli hänen kasvoillaan. Ja hän näyttää kaikki nämä ilmaisut sanomatta mitään. Joten kun löysin romaanin koputtaa, tiedäthän, tiesin vain, että hän oli täydellinen rooliin. 

Joten olemme kaikki siellä rakentamassa luottamusta toisiimme, mutta tarvitsin hänen työntävän hänet enemmän sisään koputtaa, tietysti. Ja puhuimme koko kesän ennen ammuskelua, ei varsinkaan Mollysta, vaan enemmänkin siitä, mitä mielisairaus on? Mitä on olla hullu? Millaista on olla nainen? Ja sitten poimimme asioita omasta kokemuksestamme ja rakensimme Mollyn hahmon yhdessä. Hän opiskeli myös yhden päivän psykiatrisella osastolla. Ja hän sanoi, en tarvitse enempää tutkimusta. Nyt tajusin sen. Sain roolin. Sain osan. Mutta hän on hämmästyttävä. Hän on mahtava. Luulen, että hän on syntynyt siihen.

Kelly McNeely: Taas vain hänen kasvonsa. Ja Hän kommunikoi niin paljon näiden pienten mikroilmaisujen kautta, vain volyymeilla.

Frida Kempff: Tarkalleen. Joo. Joten ainoa asia, jota minun piti varoa, oli odottaa räjähdystä. "Ei nyt", tiedäthän, koska hän vain halusi lähteä siihen alusta alkaen. Mutta "ei, ei vielä. Se on tarpeeksi. Lupaan sinulle, se riittää” [nauraa].

Kelly McNeely: Ja mitä haasteita nyt oli tehdä elokuva, jossa keskitytään vain yhden henkilön näkökulmaan tai hänen käsitykseensä tapahtumista?

Frida Kempff: Hmm. Tiedätkö, en ole vielä tehnyt päinvastoin. Joten en tiedä kuinka on työskennellä ison näyttelijän kanssa. Tavallaan ajattelin, että se oli ehkä helpompaa, koska keskityt vain yhteen hahmoon. Haasteena oli, että hän oli niin yksin koko ajan. Hän on tässä asunnossa, kuten 80 % elokuvasta, ja hän näyttelee neljää seinää vasten, ja miten teet sen? Joten minulla oli joitain valmiita ääniä hänelle, jotta hän voisi toimia sen mukaan. Lisäksi joskus huusin, joten hänellä oli jotain, mihin reagoida. Ja joo, en tiedä päinvastoin. Joten luulisi olevan mielenkiintoista kokeilla sitä [nauraa]. 

Meillä oli sivunäyttelijöitä. Viikon kuluttua paikalle tulee yksi henkilö – sivunäyttelijä – ja [Cecilia] sanoi, että oi, se on niin hauskaa, että saan puhua sinulle tänään. Minusta Cecilialle oli haaste olla kuulematta niitä ääniä, jotka minulla oli päässäni. Minulla oli tämä ääni päässäni koko ammunnan ajan. Mutta hänellä ei tietenkään ollut sitä. Joten minun täytyy vakuuttaa hänet, että se riittää. Tiedätkö, se olet vain sinä, minä kokoan tämän äänimaailman yhteen sen jälkeen.

Kelly McNeely: Ymmärtääkseni tämä on ensimmäinen pitkä elokuvasi eräänlaisena narratiivina tai fiktiivisena elokuvana. Olisiko sinulla neuvoja nuorille ohjaajille, jotka haluavat tehdä ensimmäisen elokuvansa, tai erityisesti nuorille naisohjaajille, jotka haluavat tunkeutua genreen tai työskennellä alalla? 

Frida Kempff: Hyvä kysymys. Mielestäni sinun pitäisi kaivaa syvälle itseesi ja siihen, mitä tiedät. Käytä omaa kokemustasi, sillä kun se on lähelläsi, siitä tulee rehellinen. Se on minun huomioni. Varasta asioista, mutta älä yritä tehdä uutta Takaikkuna, koska meillä on se jo. Luulen, että kun työskentelet itsestäsi ja omasta näkökulmastasi ja omasta näkökulmastasi, siitä tulee ainutlaatuista, ja sen me haluamme nähdä. 

Olen myös sitä mieltä, että on hyvä olla itsepäinen. Koska kerta toisensa jälkeen putoat ja osut, ja ihmiset sanovat: oi, se on niin vaikeaa, minulla on mahdollisuus. Mutta jos rakastat sitä, jatka vain. Tee se ja löydät hyviä ihmisiä, joiden kanssa voit työskennellä, ihmisiä, jotka voivat auttaa sinua. Ja älä pelkää kuunnella muita ihmisiä. Mutta silti sinulla on oma näkemyksesi. Se on tasapaino. 

Kelly McNeely: Nyt kysyin aiemmin inspiraatioista koputtaa, mutta vain laajemmassa merkityksessä, onko sinulla suosikkipelotteluelokuva? Tai suosikkielokuva, johon olet palannut?

Frida Kempff: Kasvoin Ruotsin maaseudulla. Joten meillä oli vain valtion kanavat – se oli kaksi kanavaa – ja siksi kun olin 11 tai 12, katsoin Twin Peaks. Ja se oli hämmästyttävää. Se oli niin pelottavaa. Muistan, että meillä oli puu ulkona, koska se oli maatila, ja tiedätkö Lynch-puun ja sen läpi kulkevan musiikin? Se oli niin pelottavaa. Ja tunsin olevani Lynch-elokuvassa. On hämmästyttävää, kuinka voimme työskennellä vanhojen elementtien kanssa. Ja en ollut koskaan ennen nähnyt sitä. Joten muistan sen aina, mielestäni hän on hämmästyttävä. 

Mutta sitten katsoin paljon huonoja kauhuelokuvia teini-iässä. Joten ajattelin, etten pitänyt siitä. Ja sitten itse asiassa, kun katsoin Jordan Peelen Mene ulos, se palasi minulle. Se, kuinka voit itse asiassa sanoa jotain maailmasta, jossa elämme yhteiskunnana ja kaikesta muusta, on mielestäni hämmästyttävää. Sitä minä rakastan tällaisissa elokuvissa.

Kelly McNeely: Ja mielestäni ajatuksessa olla uskottamatta on jotain niin pelottavaa. Jälleen, kaikkien on oltava kuin, ei, ei, ei, ei, ei, tämä on hienoa, tämä on hienoa, ja tietää syvällä, että jokin ei ole oikein. Ja mielestäni on olemassa monia todella mahtavia kauhuelokuvia, jotka ymmärtävät tuon pelon, jotka todella kumoavat sen pelon, ja Mene ulos tekee sen ehdottomasti. 

Frida Kempff: Ja ihmiset, jotka katsovat kauhua, ovat todella hyviä elokuvaihmisiä. Heillä on tämä mielikuvitus, joka on upea. Luulen, että se on eri asia kuin draamayleisö, sen täytyy olla todellista ja realistista ja kaikkea, mutta kauhussa se on taikuutta. Ja he voivat aina vain seurata sinua tässä taikuudessa.

Kelly McNeely: Joo, ehdottomasti. Jos siellä on a Sharknado, ihmiset vain menevät sen kanssa. 

Frida Kempff: Kyllä, kyllä, ehdottomasti. Menemme siihen [nauraa]. Joo. Rakastan tuota. 

Kelly McNeely: Joten mitä sinulle tapahtuu seuraavaksi? 

Frida Kempff: Seuraava on itse asiassa jotain aivan muuta. Se on feministisen ajan teos. Joten se sijoittuu vuosi ennen toisen maailmansodan alkamista. Se perustuu tositarinaan ruotsalaisesta uimarista, joka ui Englannin kanaalissa kolme päivää ennen sodan alkamista. Sitä kutsutaan Ruotsalainen torpedo. Koska hän ui niin nopeasti, että hän oli torpedo. Mutta taidan käyttää siinäkin genren elementtejä. Otan sen mukaani.

 

Käsikirjoitus Emma Broström ja pääosassa Cecilia Milocco. koputtaa on saatavilla digitaalisena ja on-demandina. Koko elokuvan arvosteluamme varten, Klikkaa tästä!