Josh Ruben on vähän kaupunkimies kauhugenressä. Hän on näyttelijä, kirjailija, ohjaaja ja tuottaja, joka tunnetaan elokuvistaan ​​(Pelästytä minut ja Ihmissolut sisällä) ja – viime aikoina – hänen roolinsa Travis Stevensin Haavoittunut Fawn, jossa hän näyttelee epävakaata tappajaa katseessaan uutta palkintoa. 

Ennen kuin hän löysi kodin kauhuissaan, Ruben ohjasi luonnoksia Late Late Show James Cordenin ja jaksojen kanssa Adam pilaa kaikenja oli yksi perustajajäsenistä CollegeHumor"Originals"-osastolla (jossa hän on ohjannut ja esiintynyt tuhansissa komediashortseissa). Hän on ollut melko kiireinen kaveri vuosien ajan.

Pystyin puhumaan Rubenin kanssa Haavoittunut Fawn, kaksipuolinen kauhukomediakolikko ja mitä on tulossa seuraavaksi. 

Kelly McNeely: Olen kiitollinen, että olet täällä puhumassa kanssani tänään, katsoin tapana paskaa Opiskelijahuumori kun olin yliopistossa. Joten vielä kerran, kiitos liittymisestäni. Siinä mielessä kauhu ja komedia ovat tavallaan saman kolikon kaksi puolta. Se on sama idea asennuksesta ja punchlinesta, eikö? Ja tiedän, että sinulla on melko laaja tausta komedian parissa. Voisitko puhua hieman siitä siirtymisestä ja siitä, miten – pohjimmiltaan – tämä tasapaino toimii?

Josh Ruben: Joo, tarkoitan, tässä keskustelussa on muutamia eri osia, joista ensimmäinen on, tiedätkö, siellä on odottamaton lyöntilinja, kuten odottamaton pelottelu. Joten sinulla on tällainen yhteensopivuus. Luulen, että komedia – tai ainakin komediaelokuvantekijät, kuten Jordan Peele ja Zach Cregger, ja uskallan asettua lähelle heidän kaltaisiaan – mielestäni miksi teemme työtä, johtuu siitä, että olemme rajojen työntäjiä, koska me tönäisimme ja tukahdutamme ja meillä on ehkä pieni etu kulttuurin tarkkailemisessa, koska me vartaamme sitä. Tai tietyt persoonallisuustyypit, jotka haluamme vartaasti; erikoisalani näyttää olevan myrkylliset miehet. 

Ensimmäinen elokuvani kertoi uupuneesta miehestä naisen suuruuden varjossa, ja halusin todella vartata sen huumorilla ja kauhulla. Joten luulen, että siinä on etua, ja varmasti teknisen puolen sisällä, tiedäthän, endorfiinit mielestäni palavat samalla tavalla. Sykemme nousee samalla tavalla. Odottamaton nauru saa odottamattoman huminan, jossa pelko saa huudon.

Kelly McNeely: Olen iloinen kuullessani, että mainitsit Zach Creggerin, koska Barbaari oli uskomatonta, ja ennen rakastin Valkoisimmat lapset, jotka tiedät yhtä hyvin. En tiennyt, että hän ohjasi, että kun menin siihen elokuvaan, opin sen jälkeen, ja se oli kuin silloin, kun opin sen Surullisuus ohjasi kaveri Kanadasta. Se räjäytti mieleni! Haluan kuitenkin puhua hieman aiheesta Pelästytä minut ja tarinankerronta, koska se on hyvin teatraalinen ja kekseliäs, ja rakastan sitä todella. Miten elokuvan rakenne suunniteltiin?

Josh Ruben: Se oli tavallaan huijausta ja ehkä hieman metaa, koska jokainen käsikirjoitus, jonka olin kirjoittanut siihen asti ilman hahmottelua, antoi minulle vain kirjoittajan esteen. Joka kerta kun ryhdyin kirjoittamaan käsikirjoitusta, kuten joku kirjoittaisi romaanin, osuin sivulle 33 ja ajattelin, että voi vittu, tämän olisi pitänyt olla vain novelli. Tai sitten en vain ajatellut koko asiaa loppuun asti. Täytin toisen näytöksen noilla käsikirjoituksella – noilla epäonnistuneilla käsikirjoituksilla – niistä tuli pohjimmiltaan novelleja, antologisia tarinoita. Mutta sen moottori oli tämä tête-à-tête näiden kahden hahmon välillä, kaikki kilpailu. 

Ensimmäinen swingini luonnoksessa oli vähän selvempi – kai se – että Fredistä tulee psykotappaja, ja sitä se tulee olemaan. Mutta kuten, ei, harmaataan tätä linjaa hieman, tehdään hänestä vain hauras mies, jolla oli liikaa alkoholia ja joka joutui kolmannen pyörän kohteeksi yön jälkeen, jossa mikään ei osunut. Joten vain puhuakseni sen rakenteesta, ikäänkuin pakkasin sen keskipisteen ja kuljin huipentumalle tarinoiden kanssa, tavalla, jolla ehkä antologiaelokuva näyttäisi.

Kelly McNeely: Olet tehnyt melko paljon sekä kameran edessä että takana, mikä tuo sinulle enemmän iloa tai jännitystä?

Josh Ruben: Molemmat kiihottavat minua monella tapaa. Luulen, että kokemukseni elokuvantekijänä – joka olisi tyypillisesti ensimmäinen vastaukseni, ainakin tällä elämäni aikakaudella – olen elokuvantekijänä nyt tavallaan jazz-elokuvan ja esiintymisen innokas, koska arkistoimaan muiden ohjaajien ja elokuvantekijät keskustelevat miehistönsä ja näyttelijöidensä kanssa ja kommunikoivat. Joten opin. Hankala asia on, kun haluat kaivaa kynnet polviin ja pitää, olla sanomatta jotain tai olla avuksi tullaksesi mansplaineeriksi. 

Mutta ajattelen hetkeksi, että jätin näyttelemisen pois, tai ainakin innostuin siitä vähemmän, koska innostuin sen kauhuelokuvan tekemisestä, kaikesta sen hallinnasta, sen kokemisesta ja laivan komentamisesta ja kapteenista. Mutta luulen, että rakkauteni näyttelemiseen ei kadonnut, mutta se palasi mielestäni useaan otteeseen Haavoittunut Fawn. Vain siksi, että se on pohjimmiltaan unelmarooli näytellä terrorisoijaa ja terrorisoitua, ja mitä elokuva edustaa ja kuinka älykäs ja taitava se on.

Kelly McNeely: Ja ilman liikaa spoilereita, hahmosi mukana Haavoittunut Fawn on vähän haastava ihminen, sanotaanko? Miten valmistaudut siihen? Ja miten hän haastoi sinut?

Josh Ruben: Sen valmistaminen minulle oli kaksijakoista, joista ensimmäinen oli hänen naamionsa tunteminen. Hän oli riikinkukkonarsisti, joten hän todellakin käyttää naamaria ja luo sitä hetkeä tai viilua, jolloin Meredith (Sarah Lind) tai mikä tahansa muu hahmo kääntäisi selkänsä tälle miehelle, ja se tavallaan sulaisi pois. vain pieniä vihjeitä siitä, kuka ja mikä hän todella oli. 

Leikkien sen kanssa, mutta myös ihmisenä, joka on vain luonnostaan ​​hauska, ja hölmö - luultavasti - henkilökohtaisen elämäni ihmisille - ärsyttävässä määrin - kuten aina täytyy sanoa tai tehdä jotain hauskaa, tai tökertää ja töksätä. Puhuin rajojen rikkomisesta vastenmielisessä määrin, minun piti todella maadoittaa itseni, jotta en jää kiinni yrittämisestä olla hauska, ja yrittää saada yhteyttä johonkin viettelevään puoleen, koska sitä tämä kaveri tekee. Näin hän ruokkii. Näin hän houkuttelee naiset sisään. Minun täytyi siis pelata suppeaa, mitä en todellakaan koskaan tee; Minusta on paljon mukavampi pelata päinvastoin.

Kelly McNeely: Arvostan todella sitä – melkein eräänlaista alagenreä – jota kutsun Red Flag -kauhuksi, kuten Tuore on myös toinen hyvä esimerkki siitä. Näytät pääsevän johonkin primääriseen Haavoittunut Fawn; näyttelijänä, onko se vapauttavampaa? Vai onko sitä vaikeampi hillitä?

Josh Ruben: Oi, se on niin vapauttavaa. Se on niin vapauttavaa, luulen, että mistä tahansa syystä olen tai ainakin kehittänyt jonkin verran hallintaa instrumenttiini. Ehkä se johtui siitä, että kun olin näyttelijä enkä saanut agenttia, aloin ryhtyä elokuvantekoon ja tehdä luonnoksia ystävieni kanssa. Jopa ennen Opiskelijahuumori, meillä oli luonnosryhmä joidenkin kanssa samasta miehistöstä. Opit hallitsemaan instrumenttiasi. 

Joten minä tavallaan luen huonetta tai toimin omanlaisena barometrina sen suhteen, kuinka pitkälle otan jotain ja miten se voidaan nähdä filmillä. Luulen, että se on ehkä myös taito, jonka saat teatterinäyttelijänä; Harrastin tuolloin teatteria nuorempana. Joten joo, se oli täysin vapauttavaa. Tarkoitan, koko elokuva oli sellainen leikkipaikka, että minun piti pelata kaikkialla spektrissä, jota olen koskaan halunnut tutkia.

Kelly McNeely: Entisenä teatterilapsena arvostin kreikkalaista kuoroelementtiä Haavoittunut Fawn. Se oli hyvin odottamatonta. Voitko puhua hieman elokuvan tuosta elementistä ja siitä, kuinka se siirtää kauhua hieman?

Josh Ruben: Varma. Tarkoitan, että näennäisesti katsot tätä elokuvaa, ja tarkoitan, kirjauduin mukaan, koska se on Patrick Bateman klo. Evil Dead mökki ja Furies ovat kenobiitteja, tiedätkö? Joten, mikä alkaa, se on pohjimmiltaan kuin slasher, joka muuttuu haamutarinaksi. Ja se on viime kädessä eräänlainen kreikkalainen supersankari, feministinen fantasmagorinen saaga, tarina, luku ja yksi sellaisista – en edes kutsuisi sitä tragedialle, vain kreikkalaiseksi tarinaksi. Joten arvostan vain sitä, miten se muuttui. 

Luulen, että kauhu siirtyy kaikesta, mikä saattaa tuntua aluksi johdannaiselta ja tutulta, ja muuttuu sitten mielestäni joksikin vuoristoratamatkaksi, koska mikä on katarsisempaa kuin paskan, narsistisen miehen paljastaminen? Sitä minä rakastan nyrkkeilysäkin pelaamisessa näissä tarinoissa, joka neljän vuoden viimeisen presidentin jälkeen, eikö ole juuri sellainen henkilö, jonka haluat saada tuntemaan olonsa haavoittuvaiseksi? Mutta pilaamatta mitään, he mieluummin tekisivät mitä tahansa, vaan myöntävät virheensä.

Kelly McNeely: Ja taas, spoilaamatta mitään, lopputekstisarja muistuttaa minua hieman lopetuksesta Helmi, vain pitäen sitä kiinni kuinka monta minuuttia tahansa, kuinka kauan se kesti? Tuntuiko se ikuisuudelta? Kuinka kauan kesti ennen kuin leikkaus tapahtuisi?

Josh Ruben: No, Travis (Stevens) sai inspiraationsa kuvaamaan koko elokuvarullan juuri kyseisestä jaksosta, ja elokuvarulla on 11 minuuttia. Joten siellä on lopputekstien sekvenssi – mielestäni viisi minuuttia ja muutos – joten editointihuoneen kerroksessa on vielä viisi outoa minuuttia siitä, mitä näet. Se oli jännittävää, se tapahtui kahden viimeisen kuvauspäivän aikana. Joten siihen mennessä olimme kaikki, tiedäthän, useita, useita iltoja ammuttaessa yön yli. Kahden viikon yöpyminen tekee sinut valmiiksi kaikkeen. Joten se oli jännittävää. 

Kaikki kysyivät minulta, oliko se epämukavaa? Millainen on silmäsi, kuinka voi väärennetty veri, ja toga päälläsi, sen täytyi jäätyä ja kaikkea muuta. Tunsin vain sähköistä keskittymistä ja sitoutumista. Luulen, että teimme kaikki, kun tiesimme, että niin me kaikki aiomme tehdä. Ja nyt, tiedäthän, olen varma, että tiedät aivan yhtä hyvin kuin muutkin, että elokuvien on saatava aikaan maine, siitä tulee asia, josta ihmiset puhuvat. Joten jos et arvosta kaiken taidetta tai gialloa tai feminististä tarinaa siitä, hei, sinun täytyy nähdä tämä asia tästä räikeästä syystä. 

Se on kuin miksi olen innoissani nähdessäni Kauhu 2, en edes nähnyt ensimmäistä osaa. Mutta ihmiset sanovat, että sinun täytyy nähdä se tästä syystä. Joten olen iloinen, että elokuvassa on elementti, joka saa ihmiset menemään, kuten, minun pitäisi tarkistaa se.

Kelly McNeely: Voin kertoa, että olet kauhufani, onko kauhu aina ollut osa perustaasi, vai onko se jotain, jonka löysit vähän myöhemmin? Ja haluatko jatkaa työskentelyä genren parissa?

Josh Ruben: Se on aina ollut osa perustaani. Olin kauhu-fani ennen kuin olin komediafani. Sisareni Rachel, hän oli se, joka esitteli minut kaltaisilleni Freddyn painajaiset ja Stephen Kingin Kissan silmä. Ja 80-luvun lapsena vanhempasi eivät ole aivan varmoja arvioida elokuvaa kansikuvan perusteella, joten he ovat kuin oh, Apina Shines, se koskee lelua, voit katsoa sen. 

Ja haluan jatkaa kauhuelokuvien tekemistä. Haluan ehdottomasti seuraavan yhden tai kaksi – mitä tahansa minulla on riittävän etuoikeutettu päästäkseni tekemään – haluan painaa pelkoja ja katsoa, ​​voinko tanssia sen herkän linjan pitää se humoristisena. Joten työnnä kauhua varmasti, ja lopulta haluan ehdottomasti tutkia muita genrejä. Nautin komediaelokuvasta tai komediasarjasta, mutta myös teatterilapsena rakastan musikaalia. Olen innoissani voidessani sisällyttää musiikkia tai tanssia johonkin elokuviin, ehkä myös johonkin genreen. Katsotaan siis, miten se onnistuu.

Kelly McNeely: Kauhufanina suosittelen mielelläni kauhuelokuvaa hardcore-kauhufaneille. Jos joku on nähnyt Exorcist, he ovat nähneet Thing, he ovat nähneet kaikki perusasiat. Mitä elokuvaa suosittelisit?

Josh Ruben: Vau! Kova kauhufani? Suosittelisin hardcore-kauhufanille sellaista, jota en ole nähnyt pitkään aikaan, mutta tiedän, että se on aika hardcore, on – voi luoja, no nyt tuli toinen päähäni… oi, nyt kolmas – Suosittelisin Ensimmäinen voima; se on hallussapitoelokuva Lou Diamond Phillipsin kanssa, ja se on todella – mitä muistan, tarkoitan, se pelotti minua todella lapsena, ehkä jos laittaisit sen päälle nyt, se olisi erittäin kevyt, mutta mistä. Muistan, että se oli aika intensiivistä. Eräänlainen a Fallen-ominainen juoni on mitä muistan, omaisuutta, mutta se on yksi ensimmäisistä muistan. Siinä on myös vähän kuin karkeaa toimintaa. 

Se ja yksi, jonka tiedän varsinaisesti, on todella hardcore, on nimeltään Korin osat. Se on pohjimmiltaan nykypäivää Frankenstein. Todella julmaa, todella veristä, myös vähän toimintaa. Todennäköisesti hieman likainen tässä vaiheessa, en muista miten se oli karua, mutta mielestäni 10-vuotiaana katsoin sitä aivan liian nuorina. Arvostin sitä syistä, joista meidän pitäisi.

Kelly McNeely: Monet elokuvat, joita olet tehnyt viime aikoina, Veren sukulaiset ilmestyi äskettäin Shudderissa, ja Pelästytä minut ja Haavoittunut Fawn, kaikilla on koti Shudderissa, mikä on hämmästyttävää, koska se on niin upea alusta… samaan asiaan, onko olemassa Shudder-elokuvaa, jota suosittelisit?

Josh Ruben: No, sinun täytyy tarkistaa Brian Fuller's Queer for Fear dokumentti. Minusta kaikki heidän dokumenttinsa ovat upeita. Siellä on myös Älä koskaan nuku enää, jonka olen melko varma, että se on edelleen Shudderissa. Se on kuin kahdeksan tuntia Painajainen Elm Streetillä dokumentti. Se on ilmiömäinen, voisin katsoa sen uudestaan. Tarkoitan, se todella käy läpi jokaisen elokuvan ja Robert Englund on siellä, ja Heather Langenkamp ja Wes Craven, niin paljon arkistomateriaalia ja muuta vastaavaa. Mutta elokuva elokuva? Voi luoja, tarkoitan, että kaikkien pitäisi tarkistaa Pelästyttää minua, veren sukulaiset, haavoittunut fawnja Kuka kutsui heidät, jota myös toimitti Patrick Lawrence Pelästytä minut samoin.

Kelly McNeely: Joten mitä sinulle tapahtuu seuraavaksi?

Josh Ruben: Minulla on graafinen romaani, joka on eräänlainen kunnianosoitus rakkaudelleni Tarinoita krypta, mikä tuntuu, että se olisi saattanut olla tarina TV-ohjelmassa, toivottavasti joillekin ihmisille. Se voi vain lopulta olla liian kieroutunut ihmisten mieleen. Joten sitä kutsutaan Darla, ja se ilmestyy ensi vuonna. Ja se on Invader Comicsin kanssa, jonka on kuvittanut Brianna Tippetts, joka on taiteilija, jonka kanssa rakastan työskennellä. 

Ja Michael Kennedy, Blumhousen kirjoittaja Freaky, hän ja minä työskentelemme kauhukomedian parissa, jota rakastan ja haluan tehdä. Ja on muitakin asioita, jotka vain leijuvat ympäriinsä, koskaan ei tiedä tapahtuuko niin, mutta haluan todella vain tehdä uuden Darkman tai ainakin perinnöllinen jatko-osa. Luulen, että Liam Neeson haluaa potkaista perseelle ja ehkä käyttää siteitä uudelleen.

Kelly McNeely: Jos hän on näyttänyt meille jotain viimeaikaisilla näyttelijävalinnoillaan, niin hän haluaa vain potkaista perseelle, tiedätkö?

Josh Ruben: Luulen niin! Luulen, että siksi se on kuin, okei, mikset tekisi ainakin sellaista, joka on hieman genreempää, tiedätkö? Sinun ei tarvitse olla jäätien kuljettaja tai mikä tahansa.

Kelly McNeely: Tai joku, joka vain todella yrittää saada lapsensa takaisin.

Josh Ruben: Ymmärrän, tarkoitan, ymmärrän sen.

Kelly McNeely: Outo kysymys, onko jotain, mitä toivoisit jonkun kysyvän sinulta haastattelussa? Onko sinulla sanomaton haastattelukysymys, että oi, haluan todella puhua tästä yhdestä asiasta?

Josh Ruben: Tarkoitan, rakastan – olet jo kysynyt teknisiä kysymyksiä, kuten prosessia koskevia asioita, olen aina nörttinyt siitä. Aina kun joku kysyy – varsinkin elokuvantekijät – heidän prosessistaan, tiedäthän, miten voit estää sen kaiken, puhua näyttelijöille, miten kommunikoit, tai kaiken sen kemiaa, kaikkea sellaista. Juuri tällaisia ​​kysymyksiä rakastan. Mutta minun mielestäni osuit kaikkiin noihin merkkeihin. 

Mutta siksi minäkin syön Mick Garrisin Postimortin lähettäminen, vain siksi, että hän todella osallistuu siihen. Joten en tiedä, ehkä joskus kun jään eläkkeelle tai lähelle sitä, teen vain sellaisen, joka on niin avoimesti tekninen, että en edes kysy elokuvantekijöiltä, ​​mikä heidän taustansa on, vaan ymmärrän kuten, miten teet sen?

Kelly McNeely: Kuinka teet sen? Mitä sinä teet? Mitä sinä käytät? Kirjoita kaikki ylös. 

Josh Ruben: Joo, hyvin, hyvin konkreettista. Etsi johtaja Korin osat ja kysy miksi hän teki sen.

Napsauta tätä lukeaksesi Brin arvostelun Haavoittunut Fawn, nyt suoratoistona Shudderissa.