Perinnöllinen edustaa sukupolven saavutusta kauhuelokuvien ja elokuvien valmistusjaksolla. Siitä asti kun Perinnöllinen ensi-iltansa Sundance-elokuvajuhlilla tammikuussa 2018, Perinnöllinen on verrattu sellaisiin klassisiin kauhuelokuvien nimikkeisiin kuin Exorcist ja Shining. 

Perinnöllinen on kerännyt niin pelottavan maineen, että sen tuleva teatterijulkaisu näyttää melkein anti-climactic. Kaikki, jotka ovat nähneet Perinnöllinen on julistanut elokuvan välittömäksi klassikoksi. 

Perinnöllinen merkitsee elokuvan debyytti kirjailija-ohjaajalle Ari Aster, joka vietti viime vuosikymmenen lyhytelokuvien tekemiseen. "Reaktiot ovat olleet erittäin jännittäviä", Aster sanoo. "Ollakseni rehellinen, olin aluksi vain hyvin helpottunut siitä, että ihmiset eivät pitäneet sitä jättiläisenä pasana." 

Perinnöllinen kertoo Annie Grahamista (Toni Collette), naisesta, joka epäilee äitinsä kuoleman vapauttaneen yliluonnollisen voiman, joka uhkaa tuhota Annie ja hänen perheensä. 

PO: Mikä oli perinnöllinen synty, inspiraatio ja mikä on elokuvan nimen merkitys? 

AA: Halusin tehdä vakavan meditaation surusta ja traumasta, joka juontuu vähitellen painajaiseksi - tapa, jolla elämä voi tuntua painajaiselta katastrofin sattuessa. Otsikon todellisen merkityksen ei pitäisi herättää katsojaa ennen elokuvan loppua, mutta riittää sanomaan niin Perinnöllinen on ensisijaisesti perhesiteiden salakavaluutta. Elokuvan aikana käy yhä selvemmäksi, että tällä perheellä ei ole vapaata tahtoa; heidän kohtalonsa on siirtynyt heille, ja se on perintö, jota heillä ei ole toivoa ravistella.

PO: Mitkä olivat teemat, joita halusit tutkia tällä elokuvalla? 

AA: On paljon elokuvia tragediasta, joka tuo ihmiset yhteen ja vahvistaa siteitä. Halusin tehdä elokuvan kaikista tavoista, joilla suru voi repiä ihmiset erilleen ja kuinka trauma voi muuttaa ihmisen täysin - eikä välttämättä parempaan! Perinnöllinen on buffet pahimmista tapauksista, jotka johtavat rumaan, toivottomaan loppuun. Nyt minun on vain tutkittava, miksi halusin tehdä kaiken.

PO: Mikä oli tyylinen, visuaalinen strategia, josta sinä ja kuvaajasi keskustelitte ennen kuvaamisen alkua, ja miten kuvailisitte elokuvan ulkoasua ja sävyä?

AA: No, olen työskennellyt DP: n Pawel Pogorzelskin kanssa siitä lähtien, kun tapasin hänet AFI: ssä, ja olemme kehittäneet hämmästyttävän lyhenteen. Puhumme samaa kieltä siinä määrin, että meistä tulee melko järkyttyneitä toisistaan ​​heti vihjeestä erimielisyydestä tai väärinkäsityksestä. Työtapani - ja olen varma, että on parempia tapoja työskennellä - on se, että aloitan aina laatimalla laukausluettelon, enkä puhu kenenkään miehistössä ennen kuin laukausluettelo on valmis. Sieltä kysymykset toteutuksesta, valaistuksesta, tuotannon suunnittelusta jne. Ovat keskeisiä. Mutta ensin jokaisen osastopäällikön on pystyttävä näkemään elokuva päähänsä. Tässä tapauksessa kamera olisi hyvin sujuva, irrotettu, havainnoiva - tunkeutuva. Sävy on vaikea puhua ... mutta voin sanoa, että sanoisin usein miehistön että elokuvan pitäisi tuntua pahalta. Olemme perheen kanssa ja olemme heidän kanssaan tietämättömiä siitä, mitä todella tapahtuu, mutta pitäisi olla myös tunne, että katsomme heitä tietävämmästä, sadistisemmasta näkökulmasta. 

PO: Mitkä ovat tyylilajivaikut, jotka toit tähän elokuvaan, ja mitkä mielestäsi yleisöt pitävät eniten pakottavia ja pelottavimpia tässä elokuvassa? 

AA: Minulle oli tärkeää, että osallistumme perhedraamaan ennen kuin käymme kauhuelementeissä. Elokuvan oli pysyttävä itsenäisenä kotimaisena tragediana, ennen kuin se voisi toimia pelottavana elokuvana. Joten suurin osa viesteistä, jotka annoin miehistöön, eivät olleet kauhuelokuvia. Mike Leigh oli yksi - varsinkin Salaisuudet ja valheet ja Kaikki tai ei mitään. Puhuimme myös vakavasti Ice Storm ja Vuonna makuuhuone, jolla on käänteinen 30 minuutin merkki, joka ei ole niin erilainen kuin perinnöllinen. Bergman on yksi sankareistani, ja Huudot ja kuiskaukset olivat jotain, mistä ajattelin, samoin kuin syksyn sonaatti tapaa, jolla se käsitteli äidin ja tyttären suhdetta. Kauhuelokuvat, joista keskustelimme, olivat enimmäkseen 60- ja 70-lukuja. Rosmariinin vauva oli ilmeinen koetinkivi. Älä katso nyt on iso. Nicholas Roeg oli yleensä iso minulle. Rakastan Jack Claytonia Innocents. Ja sitten ovat suuret japanilaiset kauhuelokuvat - Ugetsu, Onibaba, Intohimon imperiumi, waidan, kuroneko...

PO: Kuinka kuvailisit Graham-perheen perheen dynamiikkaa, kun tapaamme heitä ensimmäistä kertaa elokuvassa, ja miten kuvailisit heidän matkansa koko elokuvan ajan? 

AA: Grahams on jo eristetty toisistaan, kun tapaamme heitä. Ilman piti olla täynnä täyttä, tunnustamatonta historiaa. Sieltä tapahtuu asioita, jotka vain vieraannuttavat heitä edelleen, ja elokuvan loppuun mennessä jokaisesta perheenjäsenestä tulee täysin muukalainen - ellei näennäisen kaksinkertainen itsensä - toiselle. Viitaten Freudin esseeseen, joka käsittelee kiusaa, kotia Perinnöllinen tulee päättäväisesti epämiellyttävä.

PO: Kuinka kuvailisit Graham-perhettä vaivaavan pahantahtoisen läsnäolon luonnetta elokuvassa, ja miten he reagoivat tähän?

AA: Pelissä on monia myrkyllisiä vaikutteita. Syyllisyys, kaunaa, syyllisyyttä, epäluottamusta ... ja sitten on myös demoni. 

PO: Kuinka kuvailisit Charlien ja hänen isoäitinsä Ellenin välisen suhteen sekä elämässä että kuolemassa? 

AA: Tämän selittäminen tarkoittaisi pettää melko suuria paljastuksia elokuvassa. Vältä pilaantumista!

PO: Mikä oli suurin haaste, jonka kohtasit kuvaamisen aikana? 

AA: Rakensimme talon koko sisustuksen äänilavalle. Kaikki talon sisällä on suunniteltu ja rakennettu tyhjästä. Tämän lisäksi meillä oli ylimääräinen haaste tarvita luoda pienoiskopio talosta (monien muiden miniatyyrien joukossa). Tämä tarkoitti sitä, että meidän oli suunniteltava kodin jokainen osa hyvissä ajoin ennen kuvaamista. Tämä ei tarkoita vain sitä, että meidän piti päättää talon ulkoasusta ja huoneiden mitoista, mikä miniaturistille on itse asiassa helpoin jäljitellä; se tarkoitti, että meidän oli tehtävä sitoutuneita päätöksiä pukeutumisesta hyvin varhaisessa vaiheessa. Joten meidän piti tietää, mitä huonekalut olisivat, mitä taustakuva olisi, mitä kasveja meillä olisi jokaisessa huoneessa, mitä verhoja asetamme ikkunan yli ja niin edelleen ja niin edelleen. Ammuimme kaiken, johon viimeisellä tuotantoviikollamme liittyi nukkekodit, ja se oli niin tiukkaa, että miniatyyrejä lähetettiin sinä päivänä, jolloin heitä ammuttiin.

Perinnöllinen julkaistaan ​​8. kesäkuuta 2018.