Suostumus sekoittaa psykologisen kauhun elementtejä ahdistuneisiin tunnelmiin ja raskaaseen karkottamiseen luomaan monimutkaisen tarinan, jolla on älykkäitä vaikutuksia. Elokuva seuraa Joelia, taiteilijaa ja isää, kun hän kamppailee skitsofrenian ja vaimonsa traagisen kuoleman kanssa. Joel tekee juuri niin paljon, että voi kaapata päivätyössään, ja hänen on jatkuvasti pidettävä läsnäoloa psykiatrinsa kanssa varmistaakseen, että hän voi pitää huolta nuoresta poikastaan, Masonista. Kun kaksi pappia ilmestyy hänen taloonsa ja Mason alkaa käyttäytyä oudosti, Joel tutustutetaan ajatukseen, että ehkä hänen poikansa on vallassa, ja hänen on vastahakoisesti päätettävä, onko aika kokeilla karkottamista. 

Kirjailija / ohjaaja Pearry Teo myöntää, että hän on aina ollut kiinnostunut tieteen, mielisairauksien, uskon ja uskonnon välisistä havainnoista, joilla kaikilla on tärkeä rooli Suostumus. "Tuolloin, ennen kuin skitsofreniasta tuli tunnettu lääketieteellinen asia, ihmiset uskoivat, että paholainen valloitti heidät", Teo sanoi. ”Joten minua kiehtoi se tosiasia. Ja ajattelen itse asiassa, kuinka monta mielisairautta emme ole vielä löytäneet? "

Idean kasvaessa Teo ajatteli tuoda monimutkaisen ja kiistanalaisen eksorcismin käytäntöön. Hän halusi luoda elokuvan, joka ei ollut tyypillinen luiden halkeaminen, selän taivuttaminen, huutaminen, spruffaus. 

Elokuvan juuret leviävät havaintojen kautta ihmiskunnasta, psykologiasta ja empatiasta. "Huolimatta siitä, että monet ihmiset ajattelevat, että se on eksorcismielokuva, emme näe lainkaan eksorcismia lainkaan elokuvassa", Teo selitti, "Kyse on oikeastaan ​​enemmän kaverista, joka käsittelee eksorcismin tapahtumia kuin varsinaista itse karkottaminen. "

"Minusta tuntuu monta kertaa kauhuelokuvissa, he keskittyvät niin paljon yrittämään olla pelottavia, että unohtaa syyn, että ihmiset joskus rakastavat katsella elokuvaa, on mennä sisään, tulla ulos ja oppia jotain tai ottaa jotain pois siitä." jatkoi Teo, "Ja sitä minä toivon Suostumus, että ihmiset voivat todella saada siitä jotain. He tarkkailevat jotain, he näkevät jotain. Ja ehkä heillä on uusi tapa keskustella tietyistä asioista. "

Teo ei ole vieras kauhuelokuva; hän on tehnyt useita tyylilajeja ja -ominaisuuksia vuodesta 2002. ”Luulen, että varttuessani olin enemmän kuin hei, annetaan heille jotain muuta kuin pelkkä kauhu. Joten se oli tavoitteeni. " Uusimmalla projektillaan Teo löysi tilaisuuden osoittaa, että kauhua voi olla enemmän kuin pelkkä juoksu, huutaminen, kompastuminen. "Siinä on oltava paljon enemmän", hän sanoi, "ja luulen, että tekeminen Suostumus oli todella jännittävää, koska minusta tuntui, että tämä oli ajoneuvo minulle. "

Aidon luomiseksi todella levottomaksi tarinaksi on kyse sijainnista, sijainnista ja sijainnista. Teo ymmärsi, kuinka tärkeää on löytää juuri oikea talo taistelun isännöimiseen. Kun hän etsi Joelin taloa, hänellä oli yksi mieli; "Halusin ihmisten katsovan ja menevän, se ei ole kammottavaa, mutta siinä on jotain perseestä."

Hämmästyttävää, että hän löysi täydellisen paikan täynnä outoa ja kyseenalaista luonnetta. "Huomasin, että kummallisinta siinä talossa oli riippumatta siitä, mihin laitoin kamerani, en voinut saada siihen suuntaa", kuvasi Teo. "Oli kolme olohuonetta, portaat, jotka johtivat minnekään, oli kylpyhuone ja siinä oli iso ikkuna, ja ikkuna johti käytävään ... kuten outoa, outoa, tavaraa. " 

Teolle se oli luonnollisesti voittaja. "Olin kuin, en tiedä mistä siinä on, mutta rakastan sitä. Tämä se on. Tämä on se. ” 

Yksi tuotantosuunnittelijan puhelu paljasti yllättävän menneisyyden, joka selitti kaiken; "Se on peräisin 1920-luvulta, ja kun hän pukeutui aulaan, hän osoitti minulle, että siinä oli kaikki nämä outot numerot." Hypoteesi oli, että tämä utelias rakennettu talo oli aikoinaan laiton bordelli. "Ja sitten kylpyhuoneella oli järkevää - siinä oli katseluikkuna. Ja kahdella olohuoneella oli järkeä, koska siellä todennäköisesti kokoontuivat. Ja siellä oli yksi outo keittiö ja kaikki tämä ", Teo muisteli." Joten jollain tavalla se oli kaikkein outo talo asua, ja se todella lisäsi sitä. "

Tietysti, koska Joelin hahmo on lahjakas taiteilija, talo oli täytettävä asianmukaisesti kammottavilla taideteoksilla. Teo on suuri meksikolaisen taiteilijan fani Emil Melmoth, jonka työ keskittyy pimeään surrealismiin ja makaabraan. Se oli juuri oikea sävy tälle luonnollisesti eristyneelle kodille. Kaikkia huoneita koristavat kauniisti huolestuttavat veistokset, jotka täydentävät laajaa raidallista tapettia, joka kohoaa ylös porraskäytävään, muistuttaen jonkinlaista kierrettyä isoa sirkusta. 

"Se oli oikeastaan ​​outo idea, jonka minulla oli, että Joel yritti tehdä paikasta" elettävän "lapselleen", Teo kommentoi: "Hän ajattelee, teen siitä hauskaa, kuten karnevaali, mutta Joelin taiteessa karnevaali on vain pimeää. "

Hellällä naurulla Teo jatkaa: ”Kaveri rakastaa lastaan ​​niin paljon, mutta hän on vain taiteellisesti kyvytön. Mutta kun ajattelet sitä, se on todella herttainen ja söpö. " Hän myöntää: "Luulen, että talon suunnittelu on ehdottomasti tuonut ihmisille kysymyksiä."

Mutta kun on kyse kammottavasta ilmapiiristä ja äkillisistä peloista, sisustus yksinään ei toimi. Talo on täynnä demoneja, jotka siirtyvät sisään ja pois Joelin silmistä, mikä saa hänet kyseenalaistamaan, onko näkemänsä totta. Teo ja hänen tiiminsä päättivät, että käytännön vaikutukset olivat paras tapa edetä ja ryhtyi suunnittelemaan joitain todella ainutlaatuisia kauhuja.  

"Halusin luoda demonin, joka ei tuntunut liian inhimilliseltä, joten aloin tutkia määritelmääni helvetistä", Teo sanoi: "Kristillisessä mytologiassa - koska käytämme kristillistä mytologiaa - helvetti on kuin sulaminen potti. Sinut heitetään tulikiviin ja tuleen, joten mitä jos tämä demoni tulee esiin, joka näytti siltä kuin kaikki sielut sulaisivat yhteen. "

Demoneja suunniteltaessa hänellä oli vain yksi sääntö: ei silmiä. "Luulen, että silmät vain antavat sen pois. Se on yksi asia, joka mielestäni rikkoo ehdottomasti illuusion, on nähdä kauhistuttava demoni ja sitten nähdä silmämunat. " hän nauroi. 

Käytännön vaikutusten lisäksi Teo teki tutkimusta ja käytti joitain älykkäitä teknisiä elementtejä auttaakseen luomaan oikean tunteen elokuvalle. "Kysyin ja opin siitä, miten skitsofrenikot näkevät asiat; esimerkiksi valo, joka vahingoittaa heidän silmiään, tai joskus he alkavat nähdä värejä tanssimassa. He eivät välttämättä aistiharhoja, mutta niillä on taipumus ajatuksia ”, Teo kuvailee.” Joten en voi sanoa varmasti, että skitsofreenikot näkevät tämän näin, koska tutkimuspooli on liian pieni. Mutta siitä, mitä keräsin ja mitä olen opiskellut näiden kavereiden kanssa, minä ja DP aloin luoda uutta tapaa kuvata tätä. Ja meille on todella varattu erityinen kamera. "

Siirtotehosteen saavuttamiseksi Teo ja hänen tiiminsä ottivat objektiivin lukon pois kamerasta, joten linssi ei koskaan sovi kameraan. Hän kertoi: ”Tarvitset yhden henkilön, jolla on kamera, ja toisen, joka pitää objektiivia. Kolmas henkilö loistaa todella kirkkaan valon kameran keskelle. "

Kuten Teo kertoi, jokaisessa kehyksessä on punainen, vihreä ja sininen kanava. ”Ampumisen jälkeen viivästyimme punaisen ja vihreän kanavan ajoitusta. Joten melkein kuin jos otit elokuvan ja vain siirrät yhtä ruutua, viivästytät sitä, sitten otat toisen ja viivästytät sitä kaksi kuvaa. " Tämä vaikutus sai eräät värit vuotamaan liikehetkellä huimaavilla tuloksilla. "Jos viivytämme sitä, näyttelijä pysyy paikallaan, emmekä näe vaikutusta. Mutta kun hän alkaa liikkua, sitä enemmän hän liikkuu, sitä enemmän vaikutus muotoutuu. "

Täyttääkseen levottomuuden tunteen he kääntyivät äänisuunnitteluun. ”Aloimme tarkastella joitain kauhistuttavimpia äänitettyjä ääniä. Joten jos katsot elokuvaa, kuulet asioita, kuten miltä Saturnuksen renkaat kuulostavat. Otimme siitä äänen ", hän muisteli." Oli myös norjalainen porausryhmä, joka todella nauhoitti heidän mielestään helvetin äänet. "

Koska he eivät olleet tyytyväisiä kielen kitkemisen äänimaisemaan, he käyttivät myös a Shepard-ääni päästä suoraan yleisön suolistoon; ”Yhdistämällä kaiken tämän yhdessä pystyimme luomaan erittäin epämiellyttävän vaikutuksen. Rakennamme ja käytämme musiikkia ja ääntä päästäksesi vain sinun suolistasi ", Teo sanoi." Joten etsimme ehdottomasti kaikenlaisia ​​asioita - psykologisia asioita - ja visuaalisia, jotta todella yritämme tuo tämä elokuva elämään. " 

Vaikka Teo on ollut syvään upotettu elokuvateollisuuteen 22-vuotiaasta lähtien, hän varttui tiukassa kristillisessä perheessä ja hänelle kiellettiin television katseleminen. "Luulen, että monet ihmiset sanovat, oi, mies, se on persettä. Et katsellut elokuvia myöhemmin elämässä ", hän tunnusti," aloin ymmärtää, että minulla oli tosiasiallisesti etu, koska mielikuvitusni luotiin kaikki yksin, ilman mitään vaikutteita. " 

Hän muisteli mielihyvin ensimmäistä kertaa, kun hän nukkui ystävien kanssa teini-ikäisenä nähdäkseen ensimmäisen elokuvansa teattereissa. Dokumenttia odottaessaan he päättivät nähdä tulevan kulttiklassikon Crow. Elokuvan alkaessa Teon elämä ei olisi koskaan sama. "Se muutti koko elämäni."

 

Lisää haastatteluja TADFF: sta tutustu keskusteluun yhdessä Brettin ja Drew Piercen kanssa Kurja.